Marjorie Perloff

Jeunesse et formation

Marjorie Perloff, née Gabriele Mintz est issue d'une famille juive laïcisée qui a dû fuir l'Autriche lors de l'Anschluss en 1938. La famille Mintz est passée par la Suisse et les Pays-Bas avant de s'installer définitivement à New York. Là, Gabriele prend le prénom de Marjorie car ses camarades de classe avaient pris l'habitude de la surnommer « Marge ».

En 1949, après avoir achevé ses études secondaires à l'Ethical Culture Fieldston School (en) de New York, elle est acceptée au College Oberlin (Ohio). Elle finalise son premier cycle universitaire au Barnard College de New York, où elle obtient son Bachelor of Arts (licence) en 1953 avec la mention magna cum laude. Enfin, elle est acceptée à l'université catholique d'Amérique à Washington (D.C.). Elle y soutient avec succès son Master of Arts (mastère) en 1956, puis son doctorat (Ph.D.) en 1965^[1].

Carrière universitaire

• 1966-1971 : Assistante à l'université catholique d'Amérique,
• 1971-1976 : Professeur associé à l'université du Maryland,
• 1976-1986 : Professeur de littérature anglaise et de littérature comparée à l'université de Californie du Sud
• 1986-1990 : Professeur de littérature anglaise et de littérature comparée à l'université Stanford
• 1990-2000 : Professeur titulaire de chaire à l'université Stanford
• 2001-2024 : Professeur émérite à l'université Stanford^[2],[3]

Philosophie et essais sur la littérature

• Rhyme and Meaning in the Poetry of Yeats, Walter de Gruyter, 1^er janvier 1970, 249 p. (ISBN 9789027905109),
• The Poetic Art of Robert Lowell, Ithaca, état de New York, Cornell University Press, 1973, 236 p. (ISBN 9780801407710, OCLC 590740, lire en ligne),
• Frank O'Hara: Poet Among Painters, New York, George Braziller (réimpr. 1979, 1998) (1^re éd. 1977), 264 p. (ISBN 9780807608357, OCLC 469684500, lire en ligne),
• The Poetics of Indeterminacy : Rimbaud to Cage, Princeton, New Jersey, Princeton University Press (réimpr. 1983, 1999, 2000) (1^re éd. 1981), 382 p. (ISBN 9780810106611, OCLC 234220078, lire en ligne),
• The Dance of the Intellect : Studies in the Poetry of the Pound Tradition, Cambridge, Cambridgeshire, Royaume-Uni, Cambridge University Press, coll. « Avant-Garde & Modernism Studies » (réimpr. 1987, 1996) (1^re éd. 1985), 264 p. (ISBN 9780521304986, OCLC 241597373, lire en ligne)
• The Futurist Moment: Avant-Garde : Avant-Garde, Avant Guerre, and the Language of Rupture, Chicago, Illinois, University of Chicago Press, 1986, rééd. 3 décembre 2003 (réimpr. 1989, 2003, 2010) (1^re éd. 1986), 332 p. (ISBN 9780226657318, OCLC 185638396, lire en ligne),
• Postmodern Genres, University of Oklahoma Press, 1 septembre 1989, rééd. 1 avril 1995, 276 p. (ISBN 9780806127156),
• Poetic License : Essays on Modernist and Postmodernist Lyric, Evanston, Illinois, Northwestern University Press, 1990, 384 p. (ISBN 9780810108431, OCLC 231112705, lire en ligne),
• Radical Artifice : Writing Poetry in the Age of Media, Chicago, Illinois, University of Chicago Press (réimpr. 1994, 1998, 2005) (1^re éd. 1991), 268 p. (ISBN 9780226657332, OCLC 1288350971, lire en ligne),
• Co-écrit avec Charles Junkerman, John Cage: Composed in America, University of Chicago Press, 13 juillet 1994, 296 p. (ISBN 9780226660578),
• Wittgenstein's Ladder : Poetic Language and the Strangeness of the Ordinary, Chicago, Illinois, University of Chicago Press, 1996, rééd. 15 mars 1999 (réimpr. 1999, 2012) (1^re éd. 1996), 318 p. (ISBN 9780226660585, OCLC 750884883, lire en ligne),
• Poetry On and Off the Page : Essays for Emergent Occasions, Evanston, Illinois, Northwestern University Press, coll. « Avant-Garde & Modernism Studies » (réimpr. 2000) (1^re éd. 1998), 400 p. (ISBN 9780810115613, OCLC 245840482, lire en ligne),
• 21st-Century Modernism: The "new" Poetics, Wiley-Blackwell, 15 février 2002, 232 p. (ISBN 9780631219705),
• The Vienna Paradox: A Memoir, New York, New Directions, 2004, 224 p. (ISBN 9780811215718, OCLC 929845736, lire en ligne),
• Differentials: Poetry, Poetics, Pedagogy, University Alabama Press, 26 septembre 2004, 344 p. (ISBN 9780817351281),
• Co-écrit avec Craig Dworkin, The Sound of Poetry / The Poetry of Sound, University of Chicago Press, 1^er novembre 2006, 352 p. (ISBN 9780226657424),
• Unoriginal Genius : Poetry by Other Means in the New Century, Chicago, Illinois, University of Chicago Press (réimpr. 2012) (1^re éd. 2010), 232 p. (ISBN 9780226660615, OCLC 587209550, lire en ligne),
• Poetics in a New Key: Interviews and Essays, De La Salle University Publishing House, 2013, 264 p. (ISBN 9789715555753),
• Edge of Irony: Modernism in the Shadow of the Habsburg Empire, University of Chicago Press, 6 mai 2016, 224 p. (ISBN 9780226054421),

Articles

• (en-US) « A Ritual for Being Born Twice': Sylvia Plath's The Bell Jar », Contemporary Literature, Vol. 13, No. 4,‎ automne 1972, p. 507-522 (15 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « The Linear Fallacy », The Georgia Review, Vol. 35, No. 4,‎ hiver 1981, p. 855-869 (15 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Pound/Stevens: Whose Era? », New Literary History, Vol. 13, No. 3,‎ printemps 1982, p. 485-514 (30 pages) (lire en ligne)
• (en-US) « Between Verse and Prose: Beckett and the New Poetry », Critical Inquiry, Vol. 9, No. 2,‎ décembre 1982, p. 415-433 (19 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Review: A Lion In Our Living Room », The American Poetry Review, Vol. 14, No. 2,‎ mars-avril 1985, p. 35-46 (12 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Ca(n)non to the Right of Us, Ca(n)non to the Left of Us: A Plea for Difference », New Literary History, Vol. 18, No. 3,,‎ printemps 1987, p. 633-656 (24 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « On Ben Belitt's "Swan Lake" », Salmagundi, No. 87,‎ été 1990, p. 113-122 (10 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « "Grammar in Use": Wittgenstein / Gertrude Stein / Marinetti », South Central Review, Vol. 13, No. 2/3,,‎ second semestre 1996, p. 35-62 (28 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Writing Poetry/Writing about Poetry: Some Problems of Affiliation », symplokē, Vol. 7, No. 1/2,‎ 1999, p. 21-29 (9 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Language Poetry and the Lyric Subject: Ron Silliman's Albany, Susan Howe's Buffalo », Critical Inquiry, Vol. 25, No. 3,‎ printemps 1999, p. 405-434 (30 pages) (lire en ligne)
• (en-US) « In Defense of Poetry », Boston Review,‎ février / mars 2000 (lire en ligne),
• (en-US) « Stevens' "Collected Poems" in 2054 », The Wallace Stevens Journal, Vol. 28, No. 2,‎ 2004, p. 242-246 (5 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Avant-Garde Tradition and Individual Talent: The Case of Language Poetry », Revue française d'études américaines, No. 103,‎ février 2005, p. 117-141 (25 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Facturing out Faktura: The Plight of Visual Text », Text, Vol. 16,‎ 2006, p. 249-266 (18 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Presidential Address 2006: It Must Change », PMLA, Vol. 122, No. 3,‎ mai 2007, p. 652-662 (11 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Unoriginal Genius: Walter Benjamin's Arcades as Paradigm for the New Poetics », Études anglaises, Vol. 61,‎ février 2008, p. 229-252 (23 pages) (lire en ligne),
• (en-US) Co-rédigé avec Craig Dworkin, « The Sound of Poetry / The Poetry of Sound: The 2006 MLA Presidential Forum », PMLA, Vol. 123, No. 3,‎ mai 2008, p. 749-761 (13 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « “The Shibboleth of Liberation”: Calinescu’s Postmodernism », symplokē, Vol. 17, No. 1-2,‎ 2009, p. 277-280 (4 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Teaching Poetry in Translation: The Case for Bilingualism », Profession,‎ 2010, p. 99-106 (8 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Beckett int the Country of the Houyhnhms : The Transformation of Swiftian Satire », Samuel Beckett Today / Aujourd'hui, Vol. 22,,‎ 2010, p. 17-38 (22 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Beyond "Adagia": Eccentric Design in Stevens' Poetry », The Wallace Stevens Journal, Vol. 35, No. 1,‎ printemps 2011, p. 16-32 (17 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Language », The Chronicle of Higher Education,‎ 7 août 2011 (lire en ligne),
• (en-US) « The Decay of a Discipline: Reflections on the English Department Today », Qui Parle, Vol. 20, No. 1,‎ hiver 2011, p. 153-167 (15 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « John Cage as Conceptualist Poet », South Atlantic Review, Vol. 77, No. 1/2,‎ 2012, p. 14-33 (20 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Poetry on the Brink, Reinventing the Lyric », Boston Review,‎ mai-juin 2012 (lire en ligne),
• (en-US) « In Memoriam Burton Hatlen », Paideuma: Modern and Contemporary Poetry and Poetics, Vol. 40,‎ 2013, p. 56-61 (6 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Allen Ginsberg », Poetry, Vol. 202, No. 4,‎ juillet - août 2013, p. 351-353 (3 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « How Poetic Is It?: A Conversation », The Iowa Review, Vol. 44, No. 1,‎ printemps 2014, p. 63-73 (11 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Avant-Garde in a Different Key: Karl Kraus's The Last Days of Mankind », Critical Inquiry, Vol. 40, No. 2,‎ hiver 2014, p. 311-338 (28 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Reading Frank O'Hara's "Lunch Poems" After Fifty Years », Poetry, Vol. 205, No. 4,‎ janvier 2015, p. 383-391 (9 pages) (lire en ligne),
• (en-US) « Raising the Referential Temperature : Poundian Reverberations in Brazilian Concret Poetry », Paideuma: Modern and Contemporary Poetry and Poetics, Vol. 42,‎ 2015, p. 5-38 (34 pages) (lire en ligne),

• 1981 : boursière de la fondation J.S. Guggenheim^[4],
• 1987 : prix des anciens élèves remarquables de l'université catholique d'Amérique (Distinguished Alumnae Award)
• 1997 : élue membre de l'Académie américaine des arts et des sciences^[5],

Marjorie Perloff est l'une des plus grandes critiques américaines de la poésie contemporaine^[6],[7]. Son travail a pour objet l'écriture des poètes expérimentaux et d'avant-garde dans le contexte des grands courants modernistes et postmodernistes dans les arts, y compris les arts visuels.

Marjorie Perloff est une pédagogue, elle n'a jamais usé d'un style « savant » imperméable aux profanes.

Elle est passionnée par les débats intenses sur la langue, la poésie, la culture et les nouvelles technologies appliquées aux média.

Elle s'est penchée sur la littérature dite « post-Holocauste » qui a rejeté les normes littéraires et esthétiques occidentales traditionnelles, entraînant des textes violents comme ceux de Henry Miller et Norman Mailer, ou bien ceux indéterminés, dépersonnalisés comme ceux de Samuel Beckett ou de John Cage. Cette approche critique pose la possibilité d'une sorte d'écriture « post-esthétique », fondée sur l'échec de la « grande » culture du siècle, même celle des grands modernistes comme Ezra Pound, T.S Eliot, Rainer Maria Rilke, Thomas Mann, etc. Cette écriture « post-esthétique » anti-élitiste, anti-autoritariste, si elle fut politique et polémiste, n'a pas encore été capable de définir un style, un jeu spécifique.

À la suite du succès de Jacques Derrida, il se produit une montée du poststructuralisme aux États-Unis, et très vite la notion « d'instabilité sémantique » est devenue dominante dans les sciences humaines et également dans la critique littéraire. Ainsi, dans sa phase ultérieure, le postmodernisme devient peu à peu un style plutôt que « l'anarchie » polémique précédente, célébrant la transgression, le déclin de tout pathos, la dissolution du sujet. Marjorie Perloff souligne le fait que pourtant, c'est le modernisme, dit défunt, qui fut une des expressions anti-staliniennes majeures, utilisée également pour les déplorations de l'Holocauste et d'Hiroshima... D'où une invitation à revisiter le modernisme trop vite enterré par le postmodernisme. Elle pose la question : « Avant de se dire post moderniste, ne faut-il pas auparavant avoir été moderniste ? Le postmodernisme n'est-il pas un dépassement du modernisme plutôt que sa négation ? Ne faut-il pas cesser l'exécration post-structuraliste ? « .

Son livre sur le philosophe Ludwig Wittgenstein est pour elle un moyen de réinterroger de façon rigoureuse et méthodique le langage et son rapport au sens. Quête qui la conduit à construire un nouveau paradigme de la poétique basé sur la reconnaissance du fait que les émotions les plus secrètes et profondes du poète sont exprimées dans une langue qui déjà appartient à la culture, la société et à l'environnement du poète. Posture qui la conduit à critiquer l'uniformisation de la critique littéraire par les post-structuralistes et post-colonialistes pour retrouver l'élan de la théorie littéraire initiée par Aristote.