Кло́ун (англ. clown — «деревенщина»[1], от лат. colōnus — «крестьянин, грубиян»[2] — родственно colonia — «земля» (отданная в аренду)[3]) в современном значении термина — цирковой, эстрадный или театральный артист, использующий приёмы гротеска и буффонады. Родственные определения: шут, гаер, паяц. Цирковой жанр, состоящий из комических сценок, исполняемых клоунами, вносящими в них приёмы эксцентрики и буффонады — клоунада.
Известные цирковые артисты-клоуны: Бим-Бом, Грок, Танти, Фрателлини, Виталий Лазаренко, Алексей Иванович Сергеев (Серго́, Мусля́), Михаил Румянцев (Карандаш), Олег Попов, Юрий Никулин и Михаил Шуйдин, Леонид Енгибаров, Анатолий Дубино, Борис Вяткин, Андрей Николаев, Анатолий Марчевский, Владимир Кремена.
Профессия
В современном цирковом и эстрадном искусстве клоуны работают, как правило, парами или группой (устойчивая традиционная клоунская пара — «рыжий» и «белый» клоуны). При сольном выступлении партнёром «рыжего» клоуна может выступать шпрехшталмейстер или униформист, а также публика в зале или отдельный зритель.
Цирковые клоуны имеют множество специализаций (музыкальные эксцентрики, ковёрные, акробаты, дрессировщики, пантомимисты, сатирики), однако чёткого подразделения не существует, большинство цирковых клоунов, как правило, работают в самых разных жанрах. Часто артист использует приёмы весьма сложных жанров циркового искусства, например, эквилибристики, акробатики или жонглирования.
Выдающийся мастер чехословацкого цирка Карел Клудский в своей книге «Жизнь на манеже» признаётся:
Хотите – верьте, хотите – нет, душа цирка – это не директор, не режиссёр, не дрессировщик «большого номера», не самый знаменитый укротитель.Душа цирка – всегда самый лучший клоун… Цирк может остаться, даже если в нём уже нет тигров, львов, шутов, батутов и манежа, но перестаёт быть цирком, когда теряет клоуна. Покажите мне своего клоуна – и я скажу, каков ваш цирк.
Клоун — одна из самых демократических и в то же время самых сложных и универсальных специализаций актёра. История не знает примеров освоения жанра клоунады трагическими артистами, однако обратные примеры не столь уж редки. Многие выдающиеся клоуны (в том числе — цирковые) добивались значительных успехов в кинематографических и театральных ролях трагического характера (Ю. Никулин, Л. Енгибаров, В. Кремена, А. Марчевский).
Белое лицо
Есть два основных типа клоунов. Грим первого типа клоуна (тип Пьеро) имеет белое лицо с подчёркнутыми чертами лица, например, такими, как брови. Он более умный и изощрённый клоун, контрастирующий с грубыми или гротескными типами Огюста. Франческо Кароли и Гленн «Фрости» Литтл представляют собой примеры этого типа.
Второй тип белолицего клоуна — это шутоватый клоун типа Бозо. У этого типа есть гротескно подчёркнутые особенности, особенно красный нос и красный рот, часто с редкими (главным образом рыжими) волосами. В комедийном партнёрстве Эбботта и Костелло Бад Эббота был бы классическим белолицым клоуном, а Лу Костелло — комическим белолицым клоуном или Огюстом[4]
Традиционно клоун с белым лицом использует белый клоунский макияж, чтобы покрыть всё лицо и шею, не оставляя видимой кожу[5]. Европейские клоуны с белым лицом окрашивают уши в красный цвет.
Макияж белолицего клоуна был первоначально разработан Джозефом Гримальди в 1801 году. Он начал с нанесения белой основы на лицо, шею и грудь, а затем добавил красные треугольники на щеках, густые брови и большие красные губы, сложенные в озорную улыбку. Дизайн Гримальди используют многие современные клоуны. По словам биографа Гримальди Эндрю Макконнелла Стотта, это был один из самых важных театральных проектов 1800-х годов[5].
Первым великим американским клоуном с белым лицом был сценическая звезда Джордж «Фокс»[англ.]. Вслед за англичанином Джозефом Гримальди в первой половине XIX века Фокс популяризировал в США истории Шалтая-Болтая.
В искусстве
- Ганс Шнир, главный герой романа «Глазами клоуна» немецкого писателя, лауреата Нобелевской премии по литературе 1972 года Генриха Бёлля.
- Джокер и Харли Квинн, враги Бэтмена, стилизуются под клоунов и стилизуют своё оружие под клоунский реквизит.
- Квага из мультсериала «Чёрный плащ» тоже стилизуется под клоуна.
- Эот Линг — оживший деревянный клоун из повестей Александра Волкова «Урфин Джюс и его деревянные солдаты» и «Огненный бог Марранов».
- Пеннивайз в романе Стивена Кинга «Оно» и его экранизациях.
- Клоуны-убийцы из космоса — пародийный фильм ужасов про кровожадных пришельцев, имевших облик, похожий на цирковых клоунов. Их космический корабль был похож на цирковой шатёр, а оружие — на клоунский реквизит.
- Клоун Красти — персонаж мультсериала "Симпсоны".
Художественные фильмы о клоунах
- Путь на арену — советский художественный фильм с Леонидом Енгибаровым в главной роли (1963)
- Моё имя Клоун — индийский художественный фильм режиссёра Раджа Капура (1970)
- Солнце в авоське — музыкальный фильм-концерт с Олегом Поповым в главной роли (1979)
- Клоун — советский художественный фильм о цирке; экранизация повести Виктора Драгунского «Сегодня и ежедневно» (1980)
- Рассмешите клоуна — советский художественный телевизионный двухсерийный фильм (1984)
- Мой любимый клоун — художественный фильм по мотивам одноимённой повести Василия Ливанова (1986)
- Шоколад — французская биографическая драма, основанная на реальных событиях (2016)
Примечания
Литература
- Радунский И. С. Записки старого клоуна / Под ред. Ю. А. Дмитриева; В подготовке книги принимал участие Я. В. Энгель; Всероссийское театральное общество. — М.: Искусство, 1954. — 160 с. — 30 000 экз.
- Старобинский Жан. Портрет художника в образе паяца // Старобинский Жан. Поэзия и знание: История литературы и культуры. — Т. 2. — М., 2002. — С. 501—579.
- Энциклопедия цирка. — Т. 1: Клоуны.
- Плучс К. Белый клоун: Воспоминание о цирке. — Рига, 1963.
- Макаров С. М. Искусство клоунады в СССР. — М.: Либроком, 2010. — 274 с. — ISBN 978-5-397-00959-1.
- Макаров С. М. Клоунада мирового цирка: История и репертуар. — М.: РОССПЭН, 2001. — 367 с. — ISBN 5-8243-0180-8.
- Успенский Э. Школа клоунов. — 1988.
- McConnell Stott, Andrew. The Pantomime Life of Joseph Grimaldi : [англ.]. — Edinburgh : Canongate Books Ltd, 2009. — ISBN 978-1-84767-761-7.