Αγκοστίνο Βεσπούτσι
Ο Αγκοστίνο Βεσπούτσι (ιταλικά: Agostino Vespucci) ήταν Φλωρεντίνος, μεταξύ άλλων, υπάλληλος της καγκελαρίας, κληρικός και βοηθός του Νικολό Μακιαβέλι.[4] Είναι πιο γνωστός για τη συνδρομή του στην επιβεβαίωση του θέματος της Μόνα Λίζα του Λεονάρντο ντα Βίντσι ως Λίζα ντελ Τζοκόντο,[5] αλλά επίσης και για τη συγγραφή πολλών επιζώντων επιστολών και χειρογράφων.[6]
| Αγκοστίνο Βεσπούτσι | |
|---|---|
| Γενικές πληροφορίες | |
| Γέννηση | 1462 Τεριτσόλα |
| Θάνατος | 1515[1][2][3] Τερρανουόβα Μπρατσολίνι |
| Χώρα πολιτογράφησης | Δημοκρατία της Φλωρεντίας |
| Πληροφορίες ασχολίας | |
| Ιδιότητα | δημόσιος υπάλληλος |
Μόνα Λίζα
Η ταυτότητα της νεαρής γυναίκας στη Μόνα Λίζα του Λεονάρντο ήταν δύσκολο να εξακριβωθεί λόγω της έλλειψης καθοριστικών σύγχρονων πηγών πληροφοριών για τον πίνακα. Αυτό άλλαξε με την ανακάλυψη ενός σχολίου που έγραψε ο Βεσπούτσι στο περιθώριο μιας έκδοσης 1477 του Epistulae ad Familiares του Κικέρονα, που τώρα βρίσκεται στη Βιβλιοθήκη του Πανεπιστημίου της Χαϊδελβέργης. Η ανακάλυψη έγινε από τον Δρ. Άρμιν Σλέχτερ το 2005 ενώ κατηγοριοποιούσε το βιβλίο για μια έκθεση αρχέτυπων στη βιβλιοθήκη.[5]
Το μη συντομευμένο λατινικό κείμενο της σημείωσης έχει ως εξής: Apelles pictor. Ita Leonardus Vincius facit in omnibus suis picturis, ut enim caput Lise del Giocondo et Anne matris virginis. Videbimus, quid faciet de aula magni consilii, de qua re convenit iam cum vexillifero. 1503 octobris.[6] (ελληνικά: «Απελλής ο ζωγράφος. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο ο Λεονάρντο ντα Βίντσι το κάνει με όλους τους πίνακες του, όπως, για παράδειγμα, με την εμφάνιση της Λίζα ντελ Τζοκόντο και της Άννας, της μητέρας της Παναγίας.[α] Θα δούμε πώς θα το κάνει σχετικά με το μεγάλο σώμα του συμβουλίου, το πράγμα που μόλις συμφώνησε με τη γονφαλονιέρα. Οκτώβριος 1503.») [8]
Στο σχόλιο, ο Βεσπούτσι σημειώνει μια ομοιότητα του στυλ μεταξύ του Λεονάρντο και του διάσημου αρχαίου Έλληνα ζωγράφου Απελλή, στο ότι και οι δύο καλλιτέχνες θα έδιναν πρώτα το κεφάλι και τους ώμους των θεμάτων με εξαιρετική λεπτομέρεια πριν συνεχίσουν με τον υπόλοιπο πίνακα. Για παράδειγμα, ο Βεσπούτσι απαριθμεί το έργο του Λεονάρντο για το πορτρέτο της «Λίζα ντελ Τζοκόντο» και χρονολογεί το σχόλιό του «Οκτώβριος 1503». Η συμπερίληψη του ονόματος και της ημερομηνίας επέτρεψε την επικύρωση με μια μεταγενέστερη γνωστή (αλλά συχνά αναξιόπιστη) πηγή που δημοσιεύτηκε το 1550 και γράφτηκε από τον ιστορικό τέχνης Τζόρτζο Βαζάρι, ο οποίος δηλώνει ότι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ο Λεονάρντο είχε πάρει μια παραγγελία από τον Φραντσέσκο ντε Τζοκόντο για να ζωγραφίσει τη γυναίκα του, «Mona Lisa».[6] Εδώ η Mona δεν προοριζόταν ως όνομα, αλλά ως συντομογραφία της Madonna, η ιταλική λογοτεχνική μορφή της Κυρίας.[9]