Road movie

Le lexicographe Alain Rey emploie l'expression « film de route » comme traduction ou équivalent de road movie^[4]. Le philosophe Peter Szendy, pour sa part, emploie l'expression « films routiers » dans son article « L'archi-road movie, ou le routage des sens » publié dans la revue Intermédialités/ Intermediality en 2012^[5].

Le road movie est l'avatar cinématographique nord-américain d'un genre littéraire ancien, le roman picaresque^[6].

Si l'expression apparaît aux États-Unis à la fin des années 1960 avec la sortie de Bonnie and Clyde d'Arthur Penn en 1967 et d'Easy Rider de Dennis Hopper en 1969, des films antérieurs constituent toutefois des précurseurs du genre^[7],[8]. Bernard Bénoliel et Jean-Baptiste Thoret considèrent que le road movie s'inscrit dans une histoire beaucoup plus ancienne et assimilent Le Magicien d'Oz (1939) et Les Raisins de la colère (1940) à des road movies^[8],[9].

En Europe, Pierrot le fou (1965) de Jean-Luc Godard est aussi considéré comme un précurseur du genre^[10].

Le road movie met en scène un ou plusieurs personnages qui prennent la route (en anglais américain hit the road) pour se libérer d'un espace clos et contraignant et atteindre une destination mythique ou inconnue^[7]. La randonnée routière se termine souvent plutôt mal, sans que ce soit systématique^[6].

L'errance des principaux personnages permet au film de proposer une chronique sociale abordant diverses questions.

• Dans Easy Rider, qui décrit les aventures de deux motards appartenant à la contre-culture des années 1960 auxquels se joint un troisième personnage qui est tombé dans la marginalité, Dennis Hopper s'interroge sur la viabilité de leur mode de vie face, entre autres, à l'intolérance radicale qu'il suscite parmi le reste de la population. Comme ils sont assassinés tous les trois, on peut dire que le film se termine sur une note pessimiste.
• Avec Thelma & Louise, Ridley Scott explore les limites de la liberté des femmes et non plus seulement celle des hommes. Comme les deux héroïnes se suicident, on peut faire, ici également, une lecture pessimiste du dénouement quoique certains critiques ont vu dans ce suicide un acte positif^[11].

Walter Moser^[12] rappelle que le cinéma est apparu – comme l'automobile – à la fin du XIX^e siècle. Pour lui, l'automobile est l'outil qui permet la mobilité individuelle, tandis que le cinéma est le média qui permet de représenter la mobilité du monde moderne^[7].

L'usage de l'automobile, symbole de liberté individuelle, a été très vite contrôlé et réglementé par l’État. Pour Walter Moser, le road movie a pour fonction de réaffirmer le rôle de l'automobile comme pur moyen de mobilité individuelle et comme symbole de liberté^[7].

L'accès à un paysage sauvage, loin de la ville, est un des éléments importants du road movie, mais l'accès à la nature se fait à travers un produit industriel (la voiture) et une infrastructure lourde (la route)^[7]. De même, le personnage qui fuit la modernité (la ville), le fait à l'aide d'une voiture, symbole de la modernité^[7].

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Allemagne

Argentine

• 2004 : Carnets de voyage (Diarios de motocicleta) de Walter Salles
• 2006 : El camino de San Diego de Carlos Sorín

Australie

• 1994 : Priscilla, folle du désert (The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert) de Stephan Elliott
• 2015 : Mad Max: Fury Road de George Miller

Belgique

• 2008 : Eldorado, de Bouli Lanners
• 2009 : Simon Konianski de Micha Wald
• 2011 : Hasta la vista de Geoffrey Enthoven
• 2011 : Les Géants de Bouli Lanners
• 2015 : Nous quatre de Stéphane Hénocque

Canada

• 2005 : Les États-Unis d'Albert d'André Forcier (Québec)

Chine

• 2007 : My Blueberry Nights (藍莓之夜) de Wong Kar-wai

Cuba

• 1995 : Guantanamera de Tomás Gutiérrez Alea et Juan Carlos Tabío

Espagne

• 2019 : 4L (es) (4 latas) de Gerardo Olivares^[17]

États-Unis

France

Inde

• 1965 : Kanni Thaai (en) (கன்னித்தாய்) de M. A. Thirumugam (en)
• 2014 : M Cream d'Agneya Singh (en)

Iran

• 2018 : Trois visages (سه رخ, Se rokh) de Jafar Panahi

Italie

Japon

• 1999 : L'Été de Kikujiro (菊次郎の夏, Kikujirō no natsu^?) de Takeshi Kitano^[21]

Royaume-Uni

• 1963 : L'Odyssée du petit Sammy (Sammy Going South) d'Alexander Mackendrick

Russie / URSS

• 1947 : Le train va vers l'est (Поезд идёт на восток) de Youli Raizman

Suède

• 1957 : Les Fraises sauvages (Smultronstället) d'Ingmar Bergman^[31]

Bibliographie

• Bernard Bénoliel et Jean-Baptiste Thoret, Road Movie, Usa, Hoëbeke, 2011, 239 p. (ISBN 978-2-84230-412-6 et 2-84230-412-8).
• Jenny Brasebin, sous la direction de Michel Marie, « Road novel, road movie : approche intermédiale du récit de la route », thèse de doctorat en études cinématographiques et audiovisuelles, université Sorbonne Nouvelle Paris 3, 2013, en cotutelle avec l'Université de Montréal, dans le cadre de école doctorale Arts & médias (2009-2015 ; Paris), en partenariat avec l'Institut de recherche sur le cinéma et l'audiovisuel (IRCAV, Paris). Accès réservé en intranet.
• Walter Moser (sous la direction de), « Le road movie interculturel », Cinémas : revue d'études cinématographiques/ Cinémas: Journal of Film Studies, Volume 18, numéro 2-3, printemps 2008, p. 7-250, lire en ligne.
• Jean-Baptiste Thoret, Le Cinéma américain des années 1970, Paris, Cahiers du Cinéma, coll. « Essais », 2006, 395 p. (ISBN 2-86642-404-2).
• Programme du 28^e festival international du film de La Rochelle (2000), avec une section « Nuit blanche sur la route »

Article connexe

• Road trip

Lien externe

• Anne Paupe, « Little Miss Sunshine et le road movie », Transatlantica

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