Антиной Альбани

Барельеф изображает греческого юношу Антиноя по пояс в образе бога Сильвана (или Вертумна, или «гения весны»). Эти культы почитали умирающую и возрождающуюся сущность. Голова Антиноя расположена строго в профиль, он смотрит в левую сторону. Корпус вполоборота развернут к зрителю. Юноша одет в тогу, правый край которой спущен с плеча, так что обнажается широкая рельефная мускулистая грудь. Правое плечо опущено вдоль тела, свободно выступающее над барельефом предплечье согнуто под прямым углом, на нём собрались складки одежды, большой и указательный пальцы распрямлены, остальные полусогнуты. Создаётся впечатление, что в руках юноши в древности могли быть помещены поводья лошадей колесницы, которая везёт его к апофеозу. Левого плеча не видно, предплечье поднято вверх перед собой до уровня плечевого пояса, с кисти свисает венок из лавра и цветов, перевязанный лентой. Такой же венок венчает голову юноши, его ленты спадают сзади, а потом вперёд на плечи по обе стороны от шеи, подчеркивая изящество юноши. Черты лица типичны для иконографии Антиноя: мягкие черты, меланхоличный взгляд, прямой нос, пухлые щёки, чувственные губы, выраженный подбородок, прямые, расчерченные волосками брови и пышная копна больших полулунных локонов, которые закрывают уши^{[3][4][5][6][7]}.

• 
• 
  Копия Музея Эшмола
• 

Барельеф предположительно был найден около 1735 года при раскопках виллы императора Адриана в Тиволи. Он был приобретён кардиналом-мирянином и меценатом Алессандро Альбани. Коллекционер разместил барельеф в своей новой резиденции в Риме. Зал в стиле роккоко, где по проекту Карло Маркионни^[англ.] изображение Антиноя вмонтировали над камином, был назван в его честь залом Антиноя. В нём барельеф находится до сих пор. Перед монтажом Антиной Альбани был значительно отреставрирован: восстановлены пальцы рук, венок в левой руке, часть локонов и цветков венка на голове. То, что барельеф имеет достаточно хорошую сохранность и неправильно одетую тогу, даёт повод некоторым исследователям подозревать, что это произведение создано итальянским скульптором-реставратором Бартоломео Кавачеппи^[4][6][8][9].

Пользовавшийся покровительством Альбани знаменитый историк и «отец искусствознания» Иоганн Винкельман назвал этот барельеф вместе с бюстом Антиноя Мондрагонского «славой и венцом искусства этого времени и всех времён». Благодаря такой похвале барельеф приобрёл большую известность, став одной из самых знаменитых римских скульптур. Внимание Винкельмана было привлечено в том числе в связи с тем, что сам он был гомосексуалом. На портрете художника Антона фон Марона искусствовед нарисован держащим в руках листок с изображением Антиноя Альбани. «Конкурент» Винкельмана антиквар Доменико Аугусто Браччи^[нем.] разделял восхищение этим произведением^[10]. Американский писатель Герман Мелвилл, который вероятно также был гомосексуалом, при посещении виллы 28 февраля 1857 года подробно описал барельеф^[7]. Гипсовые слепки с Антиноя Альбани были широко доступны, благодаря чему его слава ещё больше распространилась. Такие реплики хранятся, например, в коллекциях Лувра в Париже, Музея классической археологии^[англ.] в Кембридже, Музея Эшмола в Оксфорде, Государственных художественных собраниях Дрездена и так далее^[2][4][3]. Изображение Антиноя Альбани часто использовалось при создании камей и медальонов^{[11][12][5][6][9][13][14][15]}. Знаменитая французская литейная мастерская Барбедьенна выпускала бронзовые плакеты и чаши с этим портретом^[16][17][18]. Известны реплики из драгоценных металлов^[19].

Рисунок барельефа до реставрации. 1735. Джузеппе Боттанис[англ.]	Рисунок барельефа в проекте виллы Альбани. 1755-57 гг., Карло Маркионни[англ.]	Зал Антиноя. Вилла Альбани. 12 апреля 1907 года	Портрет И. Винкельмана с Антиноем. 1767, Антон фон Марон. Замок Веймар	Портрет молодого человека. 1760–65 гг.. Помпео Батони. Метрополитен-музей	Институт сексуальных наук. 1920 г.	Гемма работы Джованни Пихлера (или его кузена). Музей Гетти

• Meyer, Hugo^[нем.]. Nr I 55 // Antinoos: Die archäologischen Denkmäler unter Einbeziehung des numismatischen und epigraphischen Materials sowie der literarischen Nachrichten. Ein Beitrag zur Kunst- und Kulturgeschichte der hadrianisch-frühantoninischen Zeit (нем.). — München: Wilhelm Fink, 1991. — S. 76-78, Taf. 65. — Taf. 147, 278 S. — ISBN 3770526341 , ISBN 978-3770526345.
• Relief dit “Antinoüs de la Villa Albani”. Gy 1474 (фр.). Musée du Louvre. Дата обращения: 18 октября 2023.
• Deep Relief of Antinous Silvanus. Number: 468 (англ.). Museum of Classical Archaeology. University of Cambridge. Дата обращения: 18 октября 2023.