Буазо, Луи-Симон

Луи-Симон учился скульптуре у Мишель-Анжа Слодца в Королевской Академии живописи и скульптуры. В 1762 году выиграл Римскую премию и уехал в Италию. В течение пяти лет (1765—1770) работал во Французской Академии в Риме. В годы пребывания в Риме выполнял заказы российской императрицы Екатерины II. С 1778 года член Академии живописи и скульптуры в Париже. В 1805—1809 годах — профессор Школы изящных искусств^[4].

Буазо работал по заказам королевского двора Людовика XVI и Марии-Антуанетты, но был преимущественно художником камерного направления, изготавливал модели для небольших аллегорических статуй, декоративную скульптуру, работал над серией бюстов выдающихся людей Франции.

В 1773—1780 годах Буазо возглавлял модельную мастерскую Севрской фарфоровой мануфактуры. До этого мастерской руководил Этьен-Морис Фальконе, в 1766 году уехавший в Россию. Портретные бюсты Людовика XVI и Иосифа II, выполненные во время визита императора к его сестре Марии-Антуанетте, воспроизведены в бисквите (матовом, неглазурованном фарфоре) в Севре. Буазо известен как автор небольших скульптурных групп из бисквита, напоминающего античные мраморы. Они хорошо отражают неоклассическую эстетику того времени. Ваза, изготовленная в Севре в 1787 году в форме античной амфоры, известна в истории искусств как «Ваза Буазо» (несмотря на то, что такая атрибуция оспаривается специалистами)^[5].

Буазо изготавливал и модели для последующей отливки в бронзе, в частности для мастерской Пьера Гутьера. Наиболее известное произведение такого рода — аллегорические фигуры часов «Авиньон» (1777) в коллекции Уоллеса в Лондоне. Скульптурные детали работы Буазо, отлитые в бронзе, использовал мастер-мебельщик Гийом Бенеман.

Во время революции, в 1792 году, Буазо был членом Комиссии по памятникам. С 1805 года руководил скульптурным отделением Школы изящных искусств. Усвоив новый стиль ампир, создавал модели из терракоты, в том числе для знаменитой мастерской Пьера-Филиппа Томира. В связи с возвращением Наполеона Бонапарта из Египта Буазо выполнил скульптуры для Пальмового фонтана, или Фонтана Победы (Fontaine du Palmier), на площади Шатле в Париже (1806—1808): аллегорическую статую Победы на вершине колонны и фигуры сфинксов у основания — произведение «египтизирующего стиля»^[6].

• S. Lami. Dictionnaire des sculpteurs de l'école française au dix-huitième siècle. Paris, 1910.
• Skulptur aus dem Louvre. Sculptures françaises néo-classiques. 1760—1830. Сatalogue d’exposition. Paris, musée du Louvre, 1990, рp. 312—313.