Список самых кассовых фильмов

При мировых сборах более 2,9 млрд $ фильм «Аватар» называют «самым кассовым» фильмом, но такие заявления обычно относятся только к театральным доходам и не учитывают инфляцию и другие источники дохода, которые могут составлять значительную часть доходов фильма. Так, с учётом инфляции, картина уступает фильму «Титаник» (1997). Но даже если не учитывать инфляцию, о которой подробно написано ниже, следует брать во внимание другие показатели: «Титаник» в дополнение к 2,2 млрд $, которые он собрал в кинотеатрах, заработал более 1,2 млрд $ на продажах и аренде видео и DVD^[1]. Хотя полные данные о продажах для фильма «Аватар» отсутствуют, он заработал 345 млн $ от продажи шестнадцати млн DVD и Blu-ray в Северной Америке^[2] и в общей сложности более 30 млн DVD и Blu-ray по всему миру^[3]. После учёта дохода от домашнего видео каждый фильм заработал более 3 млрд $. Права на телевещание также существенно увеличивают доходы фильма, поскольку за пару показов на телевидении фильм получает 20—25 % прибыли от кинопроката, что превышает доходы от pay-per-view^[4]; «Титаник» заработал ещё 55 млн $ за право вещания на NBC и HBO^[1], что составляет около 9 % его валового дохода в Северной Америке.

Если фильм пригоден в коммерческой собственности, то его вспомогательные доходы могут сильно превышать доходы от кинопроката и домашнего видео^[5]. «Король Лев» в сумме от кинопроката и домашнего видео заработал более 2 млрд $^[6], но эти суммы меркнут по сравнению с 6 млрд, заработанными от продажи билетов на постановку мюзикла^[7]. Мерчандайзинг также может быть чрезвычайно прибыльным: тот же «Король Лев» продал товары на сумму 3 млрд $^[8], в то время как фильм «Тачки» (2006), заработавший 462 млн $ в кинопрокате, что весьма скромно по сравнению с другими фильмами Pixar^[9], за пять лет с момента выпуска в 2006 году продали товаров на 8 млрд $^[10][11]. Также огромным успехом Pixar стала картина «История игрушек: Большой побег» (2010), которая в дополнение к 1 млрд $ кассовых сборов принесла почти 10 млрд на продаже товаров^[12].

В данной таблице отражены доходы фильмов от кинопроката. Пятьдесят три фильма заработали более одного миллиарда долларов, шесть — более двух миллиардов. Джеймс Кэмерон снял три фильма, сборы которых выше двух миллиардов долларов. Два фильма братьев Руссо собрали более двух миллиардов долларов; ещё один — более одного миллиарда долларов. Два фильма Джея Джея Абрамса также собрали более одного миллиарда долларов, один из них — более двух миллиардов долларов. Кристофер Нолан, Питер Джексон, Майкл Бэй, Джосс Уидон, Джеймс Ван, Джон Уоттс, Крис Бак и Дженнифер Ли (Бак и Ли выступили сорежиссёрами двух фильмов) сняли по два фильма, собравших более одного миллиарда долларов.

Цветом фона   выделены фильмы, находящиеся в прокате.

примечания

Из-за долгосрочного эффекта инфляции, особенно значительного роста цен на билеты в кинотеатрах, список без учёта инфляции придаёт гораздо больший вес современным фильмам^[66]. Список без учёта инфляции, который обычно можно найти в прессе, не является объективным, поскольку не имеет смысла сравнивать фильмы с большой временной разницей, фильмы более ранних эпох никогда не появятся в современном списке, несмотря на более высокий коммерческий успех при корректировке^[67]. Чтобы компенсировать девальвацию валюты, в некоторых списках учитывают инфляцию, но даже эта практика полностью не решает проблему, поскольку цены на билеты и инфляция не обязательно параллельны друг другу. Например, в 1970 году билеты стоили 1,55 $ или около 6,68 в перерасчёте на 2004 год; к 1980 году цены выросли примерно до 2,69, снизившись до 5,50 в перерасчёте на 2004^[68]. Цены на билеты также растут разными темпами во всём мире, что ещё больше усложняет процесс корректировки в мировых масштабах^[66].

Ещё одним осложнением является выпуск в нескольких форматах, за которые взимаются разные цены на билеты. Одним из ярких примеров этого явления является «Аватар», также выпущенный в 3D и IMAX: почти две трети билетов на этот фильм были проданы в 3D со средней ценой 10 $, и около одной шестой билетов были проданы в IMAX со средним показателем цены 14,5 $ в сравнении со средней ценой билетов в 7,61 $ для 2D фильмов в кино 2010 года^[69]. Социальные и экономические факторы, такие как изменение численности населения^[70] и рост международных рынков^[71][72][73], также влияют на количество людей, покупающих билеты в кинотеатр, наряду с демографией аудитории: на некоторые фильмы продаётся гораздо больше детских билетов, а билеты в больших городах, где может сосредоточиться большая часть аудитории, стоят дороже^[67].

Система для измерения успеха фильма имеет много неточностей, главным образом потому, что исторически кассовые сборы собираются кинотеатрами и передаются дистрибьютору, который в свою очередь публикует их в средствах массовой информации^[74]. Переход на более репрезентативную систему, которая учитывает продажи билетов, а не сборы, также имеет затруднение, потому что единственными данными, доступными для более старых фильмов, являются итоги продаж^[70]. Поскольку киноиндустрия в значительной степени ориентирована на маркетинг фильмов, выпущенных в настоящее время, в маркетинговых кампаниях всегда используются данные без учёта инфляции, так что современному блокбастеру намного легче собрать большую кассу, благодаря чему его можно будет называть «самым кассовым фильмом всех времён»^[68][75], поэтому у дистрибьюторов нет стимула для перехода к более надёжному анализу с маркетинговой или даже достойной внимания точки зрения^[74].

Несмотря на трудности, присущие учёту инфляции, было предпринято несколько попыток. Оценки зависят от индекса цен, используемого для корректировки валовых значений^[75] и курса обмена, используемого для конвертации между валютами, которые также могут влиять на расчёты, оба из которых могут влиять на окончательный рейтинг в списке с учётом инфляции. «Унесённые ветром», впервые выпущенный в 1939 году, как правило, считается самым кассовым фильмом, Книга рекордов Гиннесса в 2014 году оценила его сборы с учётом инфляции в 3,4 млрд $. Оценки фильма существенно различаются: его владелец, Turner Entertainment  (англ.) (рус., в 2007 году оценил доход в 3,3 млрд $, на несколько лет раньше, чем это сделал Гиннесс^[76]; другие оценки варьируются по обе стороны от этой суммы, так, по одной из оценок, в перерасчёте на 2010 год фильм заработал чуть менее 3 млрд $^[77], другой источник утверждает о 3,8 млрд $ в 2006 году^[78]. Также нет однозначной оценки того, какой фильм является ближайшим конкурентом «Унесённых ветром». Книга рекордов Гиннесса на вторую строчку поставила «Аватара» с 3 млрд $, в то время как по другим оценкам «Титаник» занял второе место с мировыми сборам почти в 2,9 млрд $ в 2010 году^[77].

 ^Инф Расчёт инфляции осуществляется с использованием всемирного индекса потребительских цен Международного валютного фонда^[80]. Индекс равномерно применяется к данным сборов, опубликованным в Книге рекордов Гиннесса в 2014 году, начиная с индекса 2014 года. Цифры в приведённой выше таблице учитывают инфляцию, которая происходила с 2014 до 2019 года включительно.

 ^Т Скорректированный общий показатель Гиннесса для «Титаника» увеличился только на 102 млн $ между выпусками 2012 года (опубликованными в 2011 году) и 2015 года, увеличившись на 4,2 %, как и другие скорректированные сборы в таблице, и не включив доходы от 3D-переиздания в 2012 году^[79][81]. В данных выше сборы в размере 343 550 770 $ от переиздания учитываются и корректируются по состоянию на 2014 год^[82]. Также «Титаник» был переиздан в 2017 году, но эти данные здесь не учитываются^[83].

 ^МФ Для фильма «Мстители: Финал» представлены округлённые до полных миллионов данные за 2019 год без учёта инфляции.

На протяжении всего XX века вкусы зрителей были довольно разнообразны, но всё-таки были выявлены некоторые тенденции. В эпоху немого кино популярностью пользовались военные фильмы, а наибольшую популярность приобрели такие картины, как «Рождение нации» (1915), «Четыре всадника Апокалипсиса» (1921), «Большой парад» (1925) и «Крылья» (1927). Их популярность ушла вместе с немым кино к началу 1930-х годов. С появлением звука в 1927 году самым популярным жанром стал мюзикл, наиболее подходящий для демонстрации новой технологии (в 1928 и 1929 годах самыми кассовыми стали именно мюзиклы). Этот жанр продолжал активно приносить прибыль и на протяжении 1930-х, но во время Второй мировой войны вновь начали доминировать военные фильмы, начиная с фильма «Унесённые ветром» (1939) в 1939 году и заканчивая фильмом «Лучшие годы нашей жизни» (1946). Фильм «Самсон и Далила» (1949) ознаменовал начало популярности исторических драм времён античности в течение 1950-х годов, когда кино конкурировало с телевидением^[87]: «Камо грядеши» (1951) «Плащаница» (1953), «Десять заповедей» (1956), «Бен-Гур» (1959) и «Спартак» (1960) стали самыми кассовыми фильмами своих годов; впоследствии после нескольких громких неудач жанр начал ослабевать^[88]. Успех фильмов «Светлое Рождество» (1954) и «Юг Тихого океана» (1958) в 1950-х годах предвещал возвращение мюзиклов в 1960-х: «Вестсайдская история» (1961), «Мэри Поппинс» (1964), «Моя прекрасная леди» (1964), «Звуки музыки» (1965) и «Смешная девчонка» (1968) стали самыми успешными фильмами десятилетия. 1970-е годы ознаменовались изменением вкусов зрителей к «high-concept  (англ.) (рус.» фильмам: шесть таких фильмов, снятых либо Джорджем Лукасом, либо Стивеном Спилбергом возглавляли чарты в 1980-х годах. XXI век стал все более зависимым от франшиз и экранизаций, когда кассовые сборы фильмов рассчитывались на основе популярности существующей серии^[89].

Чаще всего в списке встречаются фильмы Стивена Спилберга, всего его фильмы становились самыми кассовыми за год шесть раз (в 1975, 1981, 1982, 1984, 1989 и 1993 годах). На втором месте находится Сесил Блаунт Демилль (1932, 1947, 1949, 1952 и 1956) с пятью фильмами. Уильям Уайлер (1942, 1946, 1959 и 1968) и Джеймс Кэмерон (1991, 1997, 2009 и 2022) находятся на третьем и четвёртом месте с четырьмя фильмами соответственно, в то время как Дэвид Уорк Гриффит (1915, 1916 и 1920), Джордж Рой Хилл (1966, 1969 и 1973) и Энтони и Джо Руссо (2016, 2018 и 2019) разделяют пятое место с тремя фильмами каждый. Джордж Лукас снял два эпизода «звёздной саги» в 1977 и 1999 годах, но также работал продюсером и сценаристом лидеров 1980, 1981, 1983, 1984 и 1989 годов. Фрэнк Ллойд, Кинг Видор, Фрэнк Капра, Майкл Кёртис, Лео Маккэри, Альфред Хичкок, Дэвид Лин, Стэнли Кубрик, Гай Хэмилтон, Майк Николс, Уильям Фридкин, Питер Джексон, Гор Вербински и Майкл Бэй представлены в списке по два раза; Мервин Лерой, Кен Эннакин и Роберт Уайз имеют по одному сольному и одному совместному фильму, а Джон Форд сорежиссёр двух фильмов. Фильмы студии Disney, как правило, срежиссированы совместной командой: Уилфред Джексон, Хэмилтон Ласки, Клайд Джероними, Дэвид Хэнд, Бен Шарпстин, Вольфганг Райтерман и Билл Робертс, все они представлены в списке как минимум двумя совместными работами. Только семь режиссёров представлены в списке два раза подряд: Маккэри (1944 и 1945), Николс (1966 и 1967), Спилберг (1981 и 1982), Джексон (2002 и 2003), Вербински (2006 и 2007) и братья Руссо (2018 и 2019).

Из-за даты релиза, особенно, если фильмы выпущены в конце года, и разного времени выпуска по всему миру, прокат многих фильмов может идти в течение нескольких календарных лет, поэтому данные, демонстрирующиеся в данном списке, не обозначают сумму, собранную фильмом за год, а лишь показывают, сколько всего собрала картина, выпущенная в данном году. Также сборы не ограничиваются единственным прокатом, так как многие старые фильмы периодически переиздаются, поэтому в скобках указываются сборы после оригинального проката, вне скобок — общие сборы с учётом всех показов. Из-за неполных данных не может быть точно известно, когда и сколько денег заработали некоторые фильмы, но, как правило, в таблице ведётся хроника фильмов каждого года, в течение которого они зарабатывали больше всего. В случаях, когда оценки противоречат данным обоих фильмов, и в тех случаях, когда фильм вышел на первое место из-за переиздания, предыдущий рекордсмен также указывается в списке.

Цветом фона   выделены фильмы, находящиеся в прокате.

В скобках (…) указываются сборы после оригинального проката, вне скобок — общие сборы с учётом всех показов; в случае, если сумма всех показов превышает сборы предыдущего лидера года, то указывается несколько фильмов.

 ^* Сборы только в США и Канаде

 ^Д Доход от аренды дистрибьюторами.

 ^Н Ни один современный источник не приводит данные для «Нетерпимости», однако The Numbers указывает цифру в 8 млн $ сборов в Северной Америке^[94]. Но возможно, что эта цифра была ошибочно принята за ремейк 1954 года «20 000 льё под водой», который также заработал 8 млн $ в прокате в Северной Америке^[95].

 ^ВН Некоторые источники, включая The Numbers, утверждают, что самым кассовым фильмом 1926 года является «Алома Южных морей», заработавшая 3 млн $^[96]. Но ни один из современных источников не предоставляет данных по этому фильму, поэтому неясно, к чему относится цифра в 3 млн $. Если это кассовые сборы, то «Алома» является не только самым кассовым фильмом года, но и одним из самых кассовых фильмов за всю историю немого кино, и если бы это было так, это бы противоречило International Motion Picture Almanac  (англ.) (рус. и Variety, не включившим фильм в список.

 ^CC Невозможно точно сказать, для каких территорий указаны данные фильма «На солнечной стороне» — лишь для Северной Америки или всемирные. Другие источники оценивают сборы в Северной Америке в 2 млн $^[97], что может указывать на то, что более высокая цифра — мировые сборы, особенно, если брать во внимание путаницу с международными показателями в этот период^[98].

 ^ОН Данные для фильма «Это случилось однажды ночью» не совсем верны, поскольку в кинотеатры он продавался в пакетной сделке с более, чем двадцатью колумбийскими фильмами, их общий доход был усреднён между каждым из фильмов, поэтому истинные сборы фильма намного больше.

 ^Б7 В 418 млн $ «Белоснежки и семи гномов» не входят данные о международном прокате с 1987 года.

 ^ЗВ Оригинальная трилогия «Звёздных войн» не включают доход от выпусков специального издания 1997 года; тем не менее в эту сумму входят доходы от других переизданий.

 ^ГП Совместный бюджет двух частей «Даров Смерти».

 ^DS По оценкам и данным Deadline Hollywood, «Истребитель демонов: Поезд «Бесконечный»» превзошёл китайский фильм «Восемь сотен» и стал самым кассовым фильмом в мире в 2020 году, включая его сборы за 2021 год. Несмотря на некоторые другие цифры, фактическая валовая прибыль «Восьми сотен» составляет 450 млн $, опять же, согласно нескольким источникам (это связано с уточнёнными цифрами, основанными на обменных курсах в реальном времени во время полного проката этого фильма).

Как минимум десять фильмов становились самыми кассовыми с тех пор, как лента «Рождение нации» стала считаться таковой в 1915 году. «Рождение нации» и «Унесённые ветром» удерживали лидерство более 25 лет каждый. Фильмы, снятые Стивеном Спилбергом, трижды удерживали первенство, Джеймсом Кэмероном — дважды. Также оба режиссёра побили свой собственный рекорд: в 1993 году «Парк юрского периода» обошёл фильм «Инопланетянин» (1982), а в 2010 «Аватар» — «Титаник».

Некоторые источники утверждают, что «Большой парад» обошёл сборы фильма «Рождение нации» в 1925 году, затем его обогнали мультфильм «Белоснежка и семь гномов», а уже тех — «Унесённые ветром»^[99]. Точные данные для фильма «Рождение нации» неизвестны, но современные источники на 1919 год оценивают его мировой доход в 5,2 млн $^[100]. Его международный прокат был отложен из-за Первой мировой войны, и до 1920-х годов он не был выпущен на многих крупных рынках. Вместе с дальнейшими переизданиями в США Variety оценили его доход на 1932 год в 10 млн $^[101]. В это время у Variety «Рождение нации» все ещё обходило «Большой парад» (6,4 млн $) за аренду прокатчиками, и если оценка издания верна, то «Белоснежка» (8,5 млн $^[102]) не заработала бы достаточно за свой первый кинопрокат для того, чтобы стать самым кассовым фильмом^[103]; хотя мультфильм и без того стал самым кассовым звуковым фильмом^[104], обойдя фильм «Поющий дурак  (англ.) (рус.» (5,9 млн $^[105]). Хотя маловероятно, что фильм «Рождение нации» когда-либо обгоняла немая картина^[106], он заработал меньше, чем «Бен-Гур: история Христа» (9,4 млн $), так как кассовые сборы «Рождения нации» являются оценочными^[107]. В дополнение к доходу от аренды показа фильма в кинотеатрах «Рождение нации» участвовало в большом количестве частных мероприятий, статистика которых не велась^[108]. Фильм пользовался огромной популярностью у Ку-клукс-клана, который использовал его для собственной популяризации^[109]. В целом Variety оценили доход ленты в 50 млн $^[110]. Данная цифра широко распространена, но так и не была подтверждена^[100]. Хотя общепризнанно, что при выходе фильм «Унесённые ветром» стал самым кассовым по театральным сборам, что подтверждается официальными данными, вполне вероятно, что он не обогнал «Рождение нации» по общему доходу вплоть до 1960-х годов^[108]. Также возможно, что фильм «Унесённые ветром», заработавший 59 млн $^[111], возможно, на короткое время были опережены лентой «Десять заповедей» (1956), прокат которой завершился в конце 1960 года с общей кассой 58—60 млн $^[112][113]. Если это действительно так, то в любом случае лидерство картина удерживала недолго, так как «Унесённые ветром» были переизданы в следующем году и увеличили свою кассу до 67 млн $. В зависимости от того, насколько точны оценки, «Бен-Гур» (1959) также мог возглавить список: по состоянию на конец 1961 года он заработал 47 млн $ по всему миру^[114], а к 1963 году он отставал от фильма «Унесённые ветром» всего на 2 млн $ при международной выручке 65 млн $^[115], что в конечном итоге принесло 66 млн $ с момента премьеры^[116].

Ещё одна лента, которая якобы становилась самой кассовой, — это порнофильм «Глубокая глотка» (1972). В 1984 году исполнительница главной роли Линда Лавлейс свидетельствовала, что фильм заработал 600 млн $^[117]; эта цифра была предметом многих спекуляций, так как если бы она была точной, то фильм заработал бы больше денег, чем фильм «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» (1977), и к концу 1970-х стал бы самым кассовым. Основной аргумент против этой цифры заключается в том, что она просто не имела достаточно широкого проката, чтобы зарабатывать столько денег, чтобы в итоге собрать эту сумму^[118]. Точные данные неизвестны, но показания в Федеральном суде в 1976 году, примерно через четыре года после выхода фильма, показали, что фильм собрал более 25 млн $^[119]. Роджер Эберт рассуждал, что по документам фильм действительно заработал 600 млн, так как в это время гангстеры владели большинством кинотеатров для взрослых и отмывали доходы от наркотиков и проституции через них, намеренно раздувая кассовые сборы^[120].

«Рождение нации», «Унесённые ветром», «Крёстный отец», «Челюсти», «Звёздные войны», «Инопланетянин» и «Аватар» улучшили свои рекорды за счёт переизданий. Сборы от их первоначального показа складывается со сборами переизданий до того момента, пока они удерживали лидерство. Таким образом, данные для «Рождения нации» включают в себя доходы от переизданий вплоть до 1940 года, «Звёздные войны» — от переизданий с конца 1970-х и начала 1980-х годов, но не включает спецпоказ 1997 года, а «Инопланетянин» — от переиздания 1985 года, но не включая 2002, так как в момент переиздания рекорды лент были побиты, и даже с учётом повторных прокатов они не смогли вернуть лидерство. «Аватар», удерживающий лидерство с 2010 по 2019 год, в настоящее время включает в себя доходы от всех когда-либо проходивших показов. «Унесённые ветром» представлены в таблице дважды, так как фильм уступил первенство картине «Звуки музыки» в 1966 году, запись за 1971 год включает в себя доходы от переизданий в 1967 и 1971 годах, но не учитывает дальнейшие доходы. В 1973 году после успеха на 45-й церемонии вручения наград премии «Оскар» был переиздан «Крёстный отец», в 1976 — «Челюсти», и, скорее всего, указанные суммы включают в себя доходы от этих релизов. «Звуки музыки», «Крёстный отец», «Челюсти», «Парк юрского периода» и «Титаник» также увеличили свои доходы в дальнейших выпусках в 1973, 1997, 1979, 2013 и 2012 годах соответственно, но они не включены в общую сумму, так как к моменту переиздания уже потеряли первенство в списке. «Мстители: Финал» в период основного проката выпустил расширенную версию фильма в Северной Америке и ряде других стран, однако вся информация для фильма указана целиком, так как формально ленте лишь были добавлены дополнительные залы. Тем не менее, в ряде некоторых стран, включая Россию и Китай, прокат фильма к тому моменту полностью завершился, все доходы с этих территорий включены в общую кассу фильма, так как мировой прокат картины продолжался.

 ^Д Доход от аренды дистрибьюторами.

 ^‡ Включая доход от переизданий. Если фильм, удерживая позицию, увеличил сборы за счёт переиздания, то год, в котором он обновил результат, отмечен курсивом.

До 2000 года только семь серий фильмов заработали более 1 млрд $ кассовых сборов: «Джеймс Бонд»^[131], «Звёздные войны»^[132], «Индиана Джонс»^[133], «Рокки»^{[134][135][136]}, «Бэтмен»^[137], «Парк юрского периода»^[138] и «Звёздный путь»^[139]. С начала века это число увеличилось до пятидесяти (не считая одноразовых хитов, таких как «Титаник»)^[140]. Отчасти это связано с инфляцией и ростом рынка, а также с развитием Голливудом модели франшизы — фильмов, которые имеют встроенный узнаваемый бренд (например, на основе известного литературного произведения или известного персонажа). Концепция, при которой зрители уже знакомы с некоторыми деталями картины, позволяет заранее рассчитывать на количество проданных билетов^[141].Традиционно кинофраншиза совмещает в себе разные бренды, хоть это и не является обязательным условием. Неизменная основа её модели — концепция кроссовера, которую можно определить как «историю, в которой встречаются персонажи из двух или более отдельных миров»^[142]. Следствием пересечения является то, что бренд может использоваться более чем одной кинофраншизой. Например, «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» (2016) принадлежит не только сериям о Бэтмене и Супермене, но и к Расширенной вселенной DC, являющейся общей вселенной. Общая вселенная — особый тип кроссовера, в котором множество персонажей из широкого спектра произведений в конечном итоге находятся в одном вымышленном мире^[143]. Самой успешной общей вселенной в кино считается медиафраншиза «Кинематографическая вселенная Marvel», в которой пересекается множество героев, принадлежащих Marvel Comics, она же является самой кассовой кинофраншизой, сборы которой превышают 29 млрд $.

«Звёздные войны» являются самой кассовой серией, основанной на оригинальном произведении, в общей сложности они заработали более 10 млрд $ (если не учитывать «Джеймса Бонда», заработавшего 14 млрд $ с учётом инфляции^[144]). Если включить вспомогательный доход от товаров, то «Звёздные войны» являются самым прибыльным брендом^[145]: они удерживают мировой рекорд Гиннесса за «самый успешный франчайзинг кинопроизводства» и оцениваются в 19,5 млрд £ по состоянию на 2012 год (примерно 30 млрд $)^[146][147]. В кинематографическую вселенную Marvel на данный момент входят десять фильмов, собравших более 1 млрд $. Также четыре фильма о «Мстителях» — первая киносерия, в которой каждый фильм собрал более 1 млрд $. На данный момент таким же результатом может похвастаться дилогия «Холодное сердце», а дилогия «Аватар» — единственная киносерия, где каждый фильм собрал более 2 млрд $. Франшизы «Звёздные войны», «Пираты Карибского моря», «Парк юрского периода», «В поисках Немо» и «Король Лев», фильмы о Гарри Поттере и адаптации «Средиземья» Питера Джексона в среднем превышают 1 млрд $ с учётом инфляции^[141][148].

Цветом фона   выделены серии, фильмы которых находятся в прокате.

• Список самых кассовых мультфильмов

Источники информации о кассовых сборах

^§ Кинофраншизы и серии фильмов

• Alex Ben Block (editor), Lucy Autrey Wilson (editor). George Lucas's Blockbusting: A Decade-By-Decade Survey of Timeless Movies Including Untold Secrets of Their Financial and Cultural Success (англ.). — HarperCollins, 2010. — ISBN 9780061778896.
• Finler, Joel Waldo. The Hollywood Story. — Wallflower Press, 2003. — ISBN 978-1-903364-66-6.
• Sheldon Hall, Stephen Neale. Epics, Spectacles, and Blockbusters: A Hollywood History (англ.). — Wayne State University Press, 2010. — ISBN 978-0-8143-3008-1.

• WORLDWIDE GROSSES (англ.). Box Office Mojo. Дата обращения: 10 марта 2014.
• Franchise Index (англ.). Box Office Mojo. Дата обращения: 13 марта 2014.
• Yearly Box Office (англ.). Box Office Mojo. Дата обращения: 10 марта 2014.
• All Time Highest Grossing Movies Worldwide (англ.). The Numbers. Дата обращения: 18 декабря 2016.
• Movie Franchises (англ.). The Numbers. Дата обращения: 18 декабря 2016.
• Top Movies of Each Year (англ.). The Numbers. Дата обращения: 18 декабря 2016.
• Списки фильмов — Сборы — Мир+США: Самые кассовые фильмы  (рус.). КиноПоиск. Яндекс. Дата обращения: 30 сентября 2018.
• Списки фильмов — Сборы — США: Самые кассовые фильмы  (рус.). КиноПоиск. Яндекс. Дата обращения: 30 сентября 2018.
• Списки фильмов — Сборы — Мир: Самые кассовые фильмы  (рус.). КиноПоиск. Яндекс. Дата обращения: 30 сентября 2018.