Кириллов, Михаил Николаевич

Родился в селе Святошкино, Украина. В 1928 году окончил операторский факультет Государственного техникума кинематографии. Работал на киностудии «Межрабпомфильм»^[1] (с 1936 года — «Союздетфильм» и киностудия имени М. Горького с 1948 года).

Автор ряда изобретений, усовершенствовавших арсенал операторских возможностей. Так, одним из первых в 1935 году применил длиннофокусную оптику для съёмки пейзажей и панорам, добившись тем самым изменения в кадре привычных масштабных соотношений. Тогда же, в отсутствие операторских машин для съёмки с движения, использовал длиннофокусную оптику для панорамирования за движущимся объектом. Смело использовал на натуре возможности раздельной съёмки с каше и контркаше: чтобы вся съёмочная группа и актёры не ждали когда в кадр войдут нужные по состоянию облака, экспонировал небо в другое время. Там же, на картине «У самого синего моря» (1935) применил только осваиваемый метод так называемой «транспарантной» съёмки, совместив в павильоне актёров со снятыми на натуре длиннофокусной оптикой кадрами штормового моря^[2]. Кириллов был увлечён и умело использовал разные приёмы комбинированных съёмок:

Работая над фильмом «Сибиряки» с оператором М. Кирилловым — энтузиастом комбинированных съёмок, я первое время несколько побаивался его увлечения этим видом съёмок. Однако в процессе работы я начал всё больше и больше увлекаться комбинированными кадрами, убеждаясь, что помимо экономического эффекта они дают и замечательные художественные результаты.
Я убедился, что они необычайно расширяют палитру режиссёра, создают богатство красок, богатство выразительных режиссёрских средств.

— Лев Кулешов, «Несколько слов о комбинированных съёмках»^[3]

.

Был оператором «Снежной королевы», где в роли сказочника снимался Ю. Любимов, но начавшаяся война помешала продолжению, картина была закрыта^[4].

В работе над «Кащеем Бессмертным» для создания кадров восточного города, «прозрачной Марьи Маревны», а также «отсечения и вновь появления головы у Кащея» использовал приём отражённого совмещения, а в последнем случае ещё и в дополнительную экспозицию взмах и удар меча^[5].

Много и плодотворно работал с братьями Иваном и Владимиром Никитченко, одним из их признанных всем миром шедевром является короткометражный фильм «Яблочко» (1946; другое название — «Оптические перекладки»).

Кириллов является создателем светотеневых фонов, использование которых придаёт кинокадру выразительность и живописность^[6].

В 1962 году, работая на широкоэкранной картине «Я купил папу», М. Кириллов разработал новую методику съёмки, позволяющую с помощью специальных зональных линз получать в кадре одновременно резкость первого плана и объектов, сильно удалённых от камеры^[7].

Преподавал во ВГИКе.

Умер 13 января 1975 года. Похоронен в Москве на Армянском кладбище.

• сын — Андрей Михайлович Кириллов (род. 1936), кинооператор на студии «Беларусьфильм»^[2].

• Орден Трудового Красного Знамени (6 марта 1950 года) — за выдающиеся заслуги в развитии советской кинематографии, в связи с 30-летием^[8]
• Сталинская премия второй степени (1949) — за фильм «Третий удар» (1948)^[6]
• Сталинская премия второй степени (1952) — за фильм «Донецкие шахтёры» (1950)^[6]
• заслуженный деятель искусств РСФСР (1957)^[1]

• Дьяконов Ю. А. Всегда в поиске // Из опыта работы заслуженного деятеля искусств РСФСР оператора М. Кириллова (рус.). — М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1970. — 50 с.
• Плужников Б. Ф. Искусство комбинированных киносъемок / В. С. Богатова. — Учебное пособие для студентов ВГИК. — М.: Искусство, 1984. — 271 с. — 10 000 экз.
• Кино. Энциклопедический словарь (рус.) / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 90. — 640 с. — 100 000 экз.
• Операторы советского кино // Cправочник / Госфильмофонд России / сост. Н. М. Чемоданова. — М.: Киновек, 2011. — 418 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-905352-03-4.

• Кириллов Михаил Николаевич // История кинематографа
• Биография на сайте «Кирилл и Мефодий»
• Дмитрий Масуренков. Михаил Кирилов — оператор-поэт. Он снимает не прозой, а стихами // Техника и технологии кино : журнал. — 2008. — № 5. Архивировано 16 октября 2012 года.