Людден, Иоганн Пауль

Внешние изображения
	«Юсуповский» портрет Петра II из музея-усадьбы Архангельское
	Портрет Петра II из собрания музея-заповедника Царское Село
	Портрет Петра II из собрания музея-усадьбы Кусково (тип Люддена)
	Портрет Петра II из собрания музея истории Санкт-Петербурга (тип Люддена)
	Портрет Петра II (предположительно кисти Люддена) из собрания Государственного Эрмитажа

Людден прибыл в Россию в 1728 году из Брауншвейга. Вместе с ним приехал гравёр Х.-А. Вортман. В Россию Людден прибыл уже как хорошо подготовленный профессиональный портретист, но где и у кого он учился — неизвестно. Не исключено, что его приезд в Россию вскоре после воцарения Петра II состоялся по протекции родственников покойной матери нового императора — Шарлотты Кристины Брауншвейг-Вольфенбюттельской.

Практически сразу же по приезде, Людден создал парадный портрет императора Петра II в полный рост и получил звание придворного художника. Расцвет творчества Люддена в России был связан с недолгим царствованием этого императора. До революции этот портрет находился в Романовской галерее Зимнего дворца^[1] среди других портретов представителей Династии Романовых. В наше же время известны как минимум два ростовых портрета Петра II, приписываемых Люддену — в собраниях Государственного Русского музея^[2] и Государственного Эрмитажа^[3] соответственно.

Помимо этого, Людден создал ещё несколько «малых» парадных портретов царя. Дореволюционный источник^[1] перечисляет три «малых» портрета, один из которых в начале XX века находился там же, в Романовской галерее, другой в Гатчине, а третий входил в московское собрание князя Ф. Ф. Юсупова (старшего), и, вероятно, находился в Архангельском. Портрет из Архангельского сохранился до сих пор и по-прежнему входит в собрание этой, ставшей музеем, усадьбы^[4]. «Юсуповский» портрет Петра II является поколенным, юный император изображён на нём в рыцарских доспехах (которые в его эпоху уже не носились, однако изображались на портретах, как символы военачальников и монархов), с жезлом полководца и императорскими регалиями. «Юсуповский» портрет Петра II является одним из самых выразительных, однако сегодня нуждается в реставрации.

Другие, меньшие по размеру, портреты императора, которые сегодня считаются либо работами Люддена, либо копиями с них того же времени, сегодня хранятся в Петергофе, Царском Селе, Музее истории Санкт-Петербурга, музее-усадьбе «Кусково» в Москве и Курской картинной галерее. Петергофский портрет считается поздней копией (XIX века), с оригинала Люддена, а два следующих могут быть тождественны описанным в дореволюционном источнике^[1], как хранившиеся в Гатчинском дворце и Романовской галерее. Кроме того, некоторые сохранившиеся портреты Петра II указываются в каталогах, как «тип Люддена» (что предполагает, что речь идёт о ранних, старинных копиях), но если и являются не оригиналами, а копиями, то практически все — с разных оригиналов.

Кроме того, по заказу Петра II Людден выполнил посмертные парные парадные портреты его отца, царевича Алексея Петровича и матери, Шарлотты Брауншвейгской. Эти портреты до революции также хранились в Романовской галерее в Санкт-Петербурге^[1]. В наши дни эти два портрета хранятся в собрании Государственного исторического музея в Москве.

После кончины Петра II, положение Люддена несколько пошатнулось. Однако, он остался в России, и в период царствования Анны Иоанновны продолжил писать портреты, но теперь уже — по заказам частных лиц. Из портретов этого периода уже сто лет назад был известен и атрибутирован Люддену только один^[1]: портрет контр-адмирала Василия Афанасьевича Дмитриева-Мамонова, который до революции принадлежал известному московскому коллекционеру князю С. А. Щербатову, а в настоящее время входит в собрание Государственной Третьяковской галереи. Точная копия (авторское повторение?) того же портрета хранится в собрании Новгородского государственного объединенного музея-заповедника в Великом Новгороде^[5]

Однако, в действительности, неатрибутированных портретов кисти Люддена могло сохраниться гораздо больше, тем более, что творчество этого художника долгое время почти не привлекало внимания искусствоведов. Уже автор биографии художника в дореволюционном Русском биографическом словаре (РБС) искусствовед Сергей Ростиславович Эрнст отмечал:

Людден почти неизвестен нашим любителям искусства, но это забвенье совершенно несправедливо: широко задуманные, серьезные и очень парадные, блещущие хорошей техникой людденовские портреты заслуживают всяческого внимания и оберегания.

— Людден, Иоганн-Пауль // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб.—М., 1896—1918.

Несмотря на столь высокую оценку, за прошедшие сто лет в отношении Люддена ситуация не особенно поменялась.

В РБС также отмечается, что, по словам современника Люддена, тому «особенно хорошо удавались эффекты лунного и искусственного освещения». Сохранившимся примером подобного рода является картина Люддена «Бегство в Египет» из собрания Государственного Эрмитажа.

Скончался Иоганн Пауль Людден 30 октября 1739 (старого стиля) в России, вероятно, в Санкт-Петербурге.

Людден, Иоганн-Пауль // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб.—М., 1896—1918.