Социальная сеть (фильм)

Действие фильма разворачивается в октябре 2003 года в кампусе Гарвардского университета и начинается с того, что Марк Цукерберг, американский студент Гарвардского универцитета спорит со своей девушкой Эрикой Олбрайт из-за пива. Эрика обвиняет Марка, второкурсника Гарварда, в том, что он одержим идеей о том, в какой мужской финальный клуб (сродни студенческому братству) он мог бы попасть. Марк говорит ей, что он амбициозен, а не одержим, и говорит, что она должна больше поддерживать его, потому что его принятие в клуб будет означать, что она, студентка Бостонского университета, встретит людей, с которыми иначе не встретилась бы. Оскорбленная, Эрика говорит ему, что расстается с ним.

Марк возвращается в свою комнату в общежитии и пишет в своем блоге LiveJounral, что Эрика - “стерва с маленькой грудью”. Затем он взламывает "фейсбуки  (англ.) (рус.", или онлайн-каталоги фотографий, различных организаций на территории кампуса, чтобы собрать фотографии женщин. Он пишет код для веб-сайта под названием Facemash  (англ.) (рус. и публикует фотографии. Пользователям предлагается оценить, какая из двух фотографий является "более сексуальной" женщиной. Его друг Эдуардо Саверин дает ему алгоритм ранжирования шахматистов, позволяющий оценивать женщин. После того, как сайт получает значительный трафик, администрация закрывает сайт. Марк отправляется на дисциплинарное слушание и не раскаивается. Он говорит им, что заслуживает признания за то, что указал на недостатки в их компьютерной безопасности.

Кэмерон и Тайлер Уинклвоссы и Дивья Нарендра  (англ.) (рус. прочитали о Facemash в газете Harvard Crimson  (англ.) (рус.. Они приглашают Марка создать их сайт знакомств, TheHarvardConnection  (англ.) (рус..com . Марк соглашается, затем отправляется к Эдуардо с идеей создания эксклюзивного сайта социальной сети.

На слушании по даче показаний в будущем адвокат спросит Марка о том, когда он обратился к Эдуардо. Эдуардо объясняет, что они разделили компанию 70/30, и что Эдуардо был назначен финансовым директором Facebook. На другом показании близнецы Уинклвосс и Дивья также подали в суд на Марка: они утверждают, что он приостановил работу над их веб-сайтом, одновременно украв идею и создав Facebook. Марк угрюм и рассеян в обоих показаниях.

В 2004 году популярность Facebook в кампусе растет. Эдуардо знакомится с Кристи Линг, девушкой, которую, похоже, привлекает его участие в веб-сайте. Эдуардо видит письмо о прекращении сотрудничества от близнецов Уинклвосс. Марк говорит, что у них была идея, но у него была идея получше. Эдуардо раздражен Марком, который настаивает, что он не крал их идею или код.

Марк и Эдуардо расширяют веб-сайт, чтобы включить в него другие школы Лиги плюща. Шон Паркер, основатель Napster, узнает о веб-сайте, просматривая ноутбук студентки Стэнфорда, с которой он только что переспал. В то время как близнецы Уинклвосс идут к президенту Гарварда Лоуренсу Саммерсу со своей жалобой на Марка, Марк и Эдуардо ищут инвесторов и рекламодателей. Они также встречаются с Шоном, который поражает Марка своей уверенностью. Шон говорит им, что у них есть идея стоимостью в миллиард долларов, и настаивает, чтобы Марк перевел компанию в Пало-Алто, чтобы быть поближе к технологическим гигантам Кремниевой долины.

Летом Марк снимает дом в Пало-Алто, используя 18 000 долларов, выделенных Эдуардо на деловые расходы. Эдуардо остается в Нью-Йорке, чтобы пройти стажировку в бизнесе. Шон случайно остановился через дорогу от Марка. Шон не одобряет то, что Эдуардо ищет рекламодателей в Нью-Йорке, и настаивает, что Марк был прав, переехав. Марк впечатлен тем, что Шон встречается с моделью Victoria's Secret. Он просит Шона переехать в дом, зная, что ему негде остановиться.

Эдуардо прибывает из Нью-Йорка насквозь промокший, потому что Марк забыл забрать его из аэропорта. Он расстроен, узнав, что Шон остановился в доме бесплатно и что его назначили президентом компании, назначая встречи с инвесторами. Эдуардо возвращается на восточное побережье и замораживает банковский счет Facebook, чтобы наказать Марка за то, что он не вмешивался в принятие решений. Марк звонит, чтобы разозлиться на Эдуардо, но затем он также делится новостью о том, что Питер Тиль, один из основателей PayPal, инвестировал полмиллиона долларов в Facebook.

Эдуардо летит в Калифорнию, чтобы подписать документы, касающиеся его 34%-ной доли в недавно зарегистрированной Facebook. Он не понимает, что соглашается на значительное уменьшение своей доли. Когда он узнает о сокращении своего владения, он разбивает ноутбук Марка. Марк говорит ему, что он принял неверное деловое решение, в то время как Эдуардо настаивает, что Марк его подставил. Служба безопасности выводит Эдуардо из офиса. Затем Facebook достигает миллиона пользователей.

На вечеринке женского общества полиция арестовала Шона за употребление кокаина с несовершеннолетними стажерами Facebook. Он звонит Марку из полицейского участка, и Марк злится, что имидж Facebook будет запятнан в газетах. В будущем Марк будет сидеть один за своим ноутбуком в зале для дачи показаний после того, как все остальные уйдут. Входит его адвокат и говорит ему, что ему просто придется договориться с близнецами Уинклвоссами и Эдуардо, потому что это будет проще, чем предстать перед присяжными.

Она выходит из комнаты, а Марк заходит на страницу Эрики Олбрайт в Facebook. Он отправляет ей запрос в друзья, а затем постоянно обновляет страницу, ожидая ее ответа. Текст на экране информирует аудиторию о том, что близнецы Уинклвосс выплатили компенсацию в размере 65 миллионов долларов, Эдуардо согласился на нераскрытую сумму, у Facebook полмиллиарда пользователей, а Марк - самый молодой миллиардер в мире.

Книга Мезрича, опубликованная летом 2009 года, не претендовала на аккуратное изложение обстоятельств создания знаменитой социальной сети^[5]. Хотя его сочинения позиционируются как документальные, диалоги в них вымышлены, а нескольким реальным людям может соответствовать один персонаж^[6]. Автор не раз сталкивался с обвинениями в беллетризации подлинных событий, поэтому книге о Facebook предпослал замечание из 285 слов о том, что хронология, детали и диалоги не всегда соответствуют действительности^[6].

Работа над книгой началась после знакомства Мезрича с Эдуардо Саверином, который в это время как раз порвал отношения с Цукербергом и с готовностью консультировал автора по всем вопросам^[4]. Попытки Мезрича встретиться с Цукербергом и выслушать его точку зрения не вызвали у миллиардера интереса^[4]. Для Мезрича парадокс Цукерберга состоит в следующем: «Марк стал самым молодым миллиардером на планете, но при этом всегда был равнодушен к материальным проявлениям успеха: никаких „феррари“, личных самолётов или домов с 15 спальнями у него нет». Он считает, что в фильме «его сделали несколько большим козлом, чем он показан в книге»^{[4][К 1]}.

«Миллиардеры поневоле» имели успех у читателей. Обозреватель CNET.com назвал эту книгу первой, где нарисована пикантная картина жизни в Кремниевой долине — с попойками, сексом и подковёрными интригами^[6]. Оскаровский лауреат Кевин Спейси поспешил приобрести права на её экранизацию. Он опубликовал на Amazon.com рецензию, где назвал книгу «захватывающей историей предательства, бешеных денег и двух приятелей, которые произвели революцию в том, как люди общаются друг с другом, но сами разругались вдрызг и до сих пор не разговаривают друг с другом»^[6]. В 2010 году книга вышла на русском языке в переводе Д. Угорского^[7].

Никто из людей, работающих в Facebook, включая основателя Марка Цукерберга, не принимал участия в создании фильма. Сопоставить показанное в фильме с реальными судебными баталиями сложно ввиду того, что они велись в закрытом режиме и по окончании процесса все участники подписали соглашение о неразглашении^[8]. Прототипы главных героев от фильма дистанцировались, заявив, что он «не про них»^[8]. История создания сети в книге и в фильме рассказана с позиций трёх основных участников разбирательства — Цукерберга, Саверина и Уинклвоссов. По заявлению сценариста Аарона Соркина, создание фильма отслеживали юристы, представляющие интересы прототипов главных героев. Они настаивали, чтобы в фильме не прозвучало ничего ложного и клеветнического: если взгляды реальных людей на обстоятельства создания сети расходятся, то фильм заостряет на этом внимание^[9].

Кастинг начался в начале августа 2009 года. На роль Цукерберга изначально претендовали Шайа Лабаф и Майкл Сера, однако Финчер и Соркин приняли решение не рассматривать кандидатуры актёров из традиционной молодёжной обоймы, так как они ассоциируются у публики с комедийным амплуа^[8]. В их число попал и Айзенберг. Создатели фильма искали ребят со «специальным скоростным интеллектом», которые будут способны без запинки проговаривать «очень скоростные, очень умные тексты» из сценария^[8]. После того, как были «попробованы человек пятьсот» (слова Финчера), выбор остановился на Эндрю Гарфилде, который в итоге сыграл Саверина^[8]. «Уже сроки поджимали, у меня уже появилась традиционная в таких случаях мысль: что надо идти набирать ванну и резать вены», — иронизирует Финчер^[8]. Наконец в сентябре 2009 года исполнителем главной роли был объявлен Джесси Айзенберг^[10].

Съёмки фильма начались в октябре 2009 года в Кембридже (штат Массачусетс, США)^[11].Некоторые сцены были отсняты вокруг студенческих городков двух массачусетских подготовительных школ, Академии Филлипса и Академии Мильтона^[12].Со 2 по 4 ноября съёмки проходили на площадях Кизера и Уимена в студенческом городке Хоумвуда Университета Джонса Хопкинса^[13]. C 16 по 22 ноября сцены фильма снимались в Калифорнийском государственном университете. Бюджет фильма составил 40 миллионов долларов. Финчер считает ленту весьма прямолинейной, наиболее сложно с технической точки зрения было создать похожих и в то же время разных близнецов, а также снять их выступление на королевской регате в Хенли-он-Темс^[14]. Он говорит, что ставил перед собой задачу снять лёгкий фильм в духе Джона Хьюза, но так, чтобы за этой поверхностной лёгкостью проскальзывало нечто куда более жёсткое^[14].

Музыку к фильму написали Трент Резнор и Аттикус Росс. Это не первый опыт сотрудничества Финчера и Резнора: фильм «Семь» начинается под звуки одного из ремиксов последнего, и именно Финчер снял клип на его композицию «Only» 2005 года^[14].Финчер с самого начала предложил Резнору написать музыку к фильму, однако тот отклонил предложение ввиду того, что только что женился и закончил изнуряющее турне^[14]. В течение нескольких месяцев его не покидало ощущение, что он подвёл старого товарища. Наконец он решил позвонить Финчеру и предложить свои услуги для следующих фильмов. Финчер ответил, что по-прежнему ждёт его согласия насчёт «Социальной сети». После того, как Резнор и Росс присоединились к проекту, оптимистичная поначалу музыка приобрела гораздо более мрачный тон^[14]. Свою версию хрестоматийной григовской мелодии «В пещере горного короля», которая звучит в сцене гребной гонки, Резнор считает «наименее аппетитной» в истории^[14]. Меланхолично-тревожные звуки композиции «Рука прикрывает синяк» (англ. Hand Covers Bruise) приветствуют каждого заходящего на официальный сайт фильма. В финальных титрах звучит песня группы «Битлз» Baby, You’re a Rich Man^[15].

Стивен Содерберг убедил Финчера вместо цифровой камеры Thomson Viper, которой был снят «Зодиак», присмотреться к более современным камерам Red One. Таким образом, в качестве основного инструментария оператора было выбрано оборудование производства Red Digital Cinema Camera Company^[16]. Чтобы выровнять «картинку», при съёмках вне помещений применялись светофильтры естественной плотности. Впоследствии отснятый материал прошёл промежуточную цифровую обработку в голливудской студии компании Red.

На страницах The New York Times уделено внимание искусности построения художественного мира «Социальной сети»: «Трудно вспомнить фильм, который рисовал бы Гарвард в столь унылых тонах; сами краски обесцвечены. Сдержанно-тусклая палитра и минимальная глубина кадра обрисовывают пределы мира главного героя, а частое, хотя и сглаженное переключение между пространственно-временными слоями даёт представление о скорости, с какой он достиг успеха»^[17]. По словам другого критика, уныло-тревожная атмосфера многих сцен больше соответствует «шпионскому фильму времён Холодной войны или ленте о воскрешении Франкенштейна», чем картине о жизни современного студенчества^[18]. Даже секс Цукерберга с приставучей поклонницей снят в «нездоровых зеленоватых тонах, свойственных лентам о монстрах», — продолжает он^[18].

Почти все сцены Финчеру хотелось дать в тусклом освещении (слабая освещённость вообще характерна для его фильмов). Сложнее всего было реалистично изобразить кампус Гарварда, так как университет запретил вести съёмку на своей территории^[16]. Чтобы снять в начале фильма проход главного героя на фоне панорамного вида гарвардского кампуса, создателям ленты пришлось прибегнуть к некоторым хитростям. Когда Цукерберг бредёт в сумерках в сторону кампуса, камера снимает его сбоку и сверху, придавая сцене зловещий оттенок, как будто зритель ведёт слежку исподтишка^[18]. Чтобы не привлекать внимание, съёмка велась в сумерках при участии минимального количества специалистов. Им удалось договориться с властями города Кембридж и поменять освещение в уличных фонарях на более мягкое галогеновое, а с территории университета фоновую подсветку обеспечивал человек, переодетый в бродячего мима^[16].

Ещё одна технически сложная сцена — ночной клуб, где Паркер проповедует Цукербергу своё видение будущего социальной сети. Всё начинается с того, что гигантский кран переносит камеру со второго этажа клуба на первый и затем обратно на второй, разворачивая её там на 180 градусов и создавая у зрителя ощущение лёгкого головокружения. В соответствии с демоническим характером Паркера режиссёр хотел придать этой сцене едва уловимый налёт зловещего^[16]. С этой целью прямо в стол, над которым заговорщически склоняются плохо слышащие друг друга из-за музыки герои, были вмонтированы светодиодные табло, позволяющие транслировать многоцветные фильмы^[16]. Загадочная подсветка героев снизу призвана вызвать у зрителя чувство психологического дискомфорта.

Предыдущий фильм Финчера был построен на сложных компьютерных эффектах. В «Социальной сети» к спецэффектам пришлось прибегнуть для того, чтобы изобразить близнецов Уинклвоссов. В ходе кастинга режиссёру не удалось отыскать реальных близнецов, которые бы напоминали знаменитых братьев-гребцов, однако ему удалось найти похожего на них актёра Эрми Хаммера (который, подобно им, принадлежал к «сливкам» американского общества, будучи внуком Арманда Хаммера). Второго близнеца изображал дублёр, потом в студии на его лицо накладывалось лицо Хаммера. Когда это было возможно, прибегали к комбинированной съёмке, когда нет (как, например, в сцене гребли) — к компьютерным технологиям^[16]. Реалистичные эффекты света и тени были наложены на лица близнецов в программе Flame от компании Autodesk.

При съёмках сцены королевской регаты на Темзе, которая иллюстрирует обречённость в современном обществе традиционных форм мужского соперничества и доминирования, выявилась новая сложность — чрезмерная тяжесть камер, которые грозили пустить ко дну лёгкие гребные судна, где их предстояло разместить. Для решения этой проблемы пришлось разработать облегчённую камеру весом менее трёх килограммов^[16]. В сцене регаты был применён эффект tilt-shift, который обычно применяется при подмене реального пейзажа миниатюрными макетами^[20].Финчер признаёт, что сцена регаты воспринимается как чужеродная вставка в ткань фильма, что это своего рода музыкальный видеоклип посредине киноленты^[14].

Впервые фильм был показан на открытии Нью-Йоркского фестиваля 24 сентября 2010 года, за неделю до выхода в широкий прокат^[21]. За первые выходные картина собрала в 2771 кинотеатре Северной Америки приблизительно $ 23 млн^[2]. Во вторые выходные сборы снизились лишь на 31,2 % — минимальный показатель за весь год^[22]. По данным на 2 января 2011 года фильм собрал в США 93,2 млн, а в остальных странах — 100,4 млн. При этом наибольшие сборы принёс прокат в Великобритании (16,4 млн с Ирландией), Франции (12,9 млн с Алжиром, Тунисом, Марокко) и Австралии (11,3 млн). Российские зрители проявили к новой работе Финчера существенно меньший интерес ($ 4,6 млн на все страны СНГ)^[2].

На DVD фильм был выпущен 11 января 2011 года^[23]. Практически одновременно, в преддверии «оскаровской» гонки лента вернулась на экраны 600 североамериканских кинотеатров^[23]. Обычно голливудские студии предпочитают не выпускать фильмы на DVD до тех пор, пока их можно посмотреть в близлежащем кинотеатре^[23].

Первоначально профессиональные критики англоязычного мира по поводу «Социальной сети» вынесли почти стопроцентно положительный вердикт^[24], хотя к концу года стали слышны менее восторженные голоса. Обобщив рецензии, на сайте Rotten Tomatoes сделали следующий вывод: «Безупречный сценарий, изумительная режиссура, первоклассные актёрские работы делают „Социальную сеть“ захватывающим и амбициозным образцом современного киноискусства в его лучших проявлениях»^[24].

Роджер Эберт поставил в заслугу создателям фильма то, что весьма специфичный и довольно запутанный сюжет из жизни программистов изложен ясно и чётко, а диалоги своей скоростью и остроумием напоминают пулемётные очереди, воскрешая в памяти довоенные комедии Говарда Хоукса^[25]. С точки зрения Питера Трэверса из журнала Rolling Stone, фильм наглядно показывает, что социальные сети и интерактивное общение — изнанка социопатии, неспособности на полноценное общение с реальными людьми, а нарциссизм и игра социальными масками в Интернете — две стороны одной медали^[26]. В своих рейтингах и Эберт, и Трэверс назвали «Социальную сеть» лучшим фильмом года^[27].

Для М. Трофименкова «Социальная сеть» продолжает линию фильмов Финчера о стихийной самоорганизации общества по сетевому принципу^[19]. Как и в «Бойцовском клубе», главный герой из фрустрации берётся за создание собственной версии мира, альтернативной существующему^[19]. Джим Хоберман из The Village Voice похвалил энергию, с которой рассказана первая часть истории, до встречи протагониста с «по-мефистофелевски обаятельным» героем Тимберлейка, который перетягивает на себя всё внимание зрительного зала^[28].Хоберман видит посыл фильма в том, что, хотя бы и в тайне от себя, каждый всего лишь хочет быть любим и востребован окружающими, а социальные сети призваны компенсировать отсутствие этого в реальной жизни^[28].

Редакция американского Канала независимого кино призвала видеть в «сражении за дурацкий сайт, стоящий абсурдных денег, нескольких выпускников, успешных в плане учёбы, однако неполноценных в социальном отношении» не столько комментарий насчёт коммуникативных проблем современной молодёжи, сколько традиционное для голливудского кинематографа критическое высказывание по поводу Американской мечты. Трагический изъян главного героя «Социальной сети» видится в его непонимании того, что достичь успеха в бизнесе — ещё не значит обрести счастье^[29].

Дэвид Томсон, чей «Биографический словарь кинематографа» с 1975 года выдержал 5 изданий, заявил, что картина Финчера не в состоянии «подняться выше безжалостной демонстрации неприятных типов, которые наживаются на мелком бессердечии»^[30]. В конце года отрицательная рецензия на фильм появилась и в Slant Magazine. Обозреватель упрекает «Социальную сеть» в бездушности и автоматизме, которые сродни качествам Цукерберга, порицая фильм за холодную просчитанность визуального и звукового ряда, за переизбыток едва усваиваемых диалогов «одномерных» героев, за гендерную однобокость (женские персонажи вытеснены на периферию сюжета) и за сентиментальную обрисовку отверженного Саверина, который во второй половине фильма всё больше «напоминает щенка, выкинутого за порог дома»^[31].

Русскоязычная критика по-разному отнеслась к фильму Финчера. Роман Волобуев из журнала Афиша в своей рецензии сравнил Марка Цукерберга с Тайлером Дерденом, отметив, что герой фильма такой же вымышленный^[32]. Ярослав Забалуев из Газеты.ру сравнил Марка Цукерберга с Нео, так как он создал механизм, предельно облегчивший пользователю переход из реального мира в цифровой^[33]. Василий Корецкий из журнала Time Out отметил, что в России фильм растерял свою социальную значимость и увлекательность. А Марк Цукерберг смотрится аутистом и задавакой^[34]. Виктор Матизен из Новых известий назвал фильм классической американской историей успеха в современном варианте и порекомендовал всем догадывающимся, что стоимость создается не трудом, а идеями^[35]. А Нина Цыркун из Искусство кино назвала картину «новым журнализмом», бесстрастной хроникой сегодняшнего дня, поданная в стремительном и хаотичном информационном потоке, и Марк Цукерберг — типичный представитель этого дня^[36]. Сергей Оболонков же в своей рецензии на Ленте.ру сравнил главного героя фильма с наполовину злым гением, наполовину аутистом, хотя, судя по всему, в реальной жизни Марк не такой. Однако Оболонков отметил мастерство Финчера и Соркина^[37].

Фигура главного героя

Жанр фильма-биографии подразумевает, что в центре кинополотна находится реальное историческое лицо, однако главный герой «Социальной сети», по мнению большинства комментаторов, имеет мало общего с реальным Цукербергом. В фильме он начинает конструировать альтернативную социальную реальность из-за стремления проникнуть в элитные круги Гарварда и неспособности завязать отношения с девушкой, которая ему нравится. Сам же Цукерберг заявляет, что гарвардские клубы его не интересовали, а со своей женой Присциллой он познакомился ещё на втором курсе университета^[38].

Художественный образ, нарисованный Соркином и Финчером, далёк от реальности и представляет собой обобщённый психотип^[39]. В критических отзывах протагонист фильма определялся как типичный idiot savant^[40], осовремененное переиздание «гражданина Кейна»^[41], новоявленный Растиньяк^[17], который, «строго говоря, не бесчеловечен, а пост-человечен: это цепочка алгоритмов и вычислений, своего рода компьютерная программа» (Р. Корлисс)^{[41][К 2]}. Обозреватель российского «Коммерсанта» увидел в финчеровском миллиардере беспардонный «шагающий компьютер», отметив его «сексуальную амбивалентность»^{[19][К 3]}. Лидия Маслова определила жанр фильма как «антибайопик», а его успех объяснила тем, что он «позволяет человеку даже с микроскопической самооценкой почувствовать себя лучше, умнее и обаятельнее самого молодого миллиардера в сети»^[42].

Райан Гилби из журнала New Statesman видит в «Социальной сети» продолжение темы финчеровского «Зодиака»: через призму судопроизводства раскрывается фигура непонятого окружающими социопата, который перекраивает окружающий мир под себя, а также все те, кого он оставил позади, чтобы осмысливать совершённые им поступки^[18]. Цукерберг до комичного не в ладу с миром, преобразованием которого он так занят. Он фланирует по заснеженному Гарварду в шортах и шлёпанцах, а на бизнес-встрече появляется в банном халате^[18]. При этом он столь же ненормален, как и любой гений, ибо настолько зациклен на своём деле, что «не замечает маленьких людей, оказывающихся на его пути»^{[41][К 4]}. В журнале Time главный герой фильма был истолкован не просто как рассеянный учёный, а как своего рода душевный инвалид: изобретая сайт, который даст ему 500 миллионов друзей взамен одного-единственного, он уподобляется тому безногому, который усовершенствовал кресло-каталку^[41].

Общественный резонанс

Фильм вызвал в США широкий общественный резонанс. Критики писали о том, что фильм высветил давно накопившиеся вопросы о том, как сетевая интерактивность меняет восприятие современниками самих себя, о том, что на «Фейсбуке» выросло поколение подростков, для которого опыт общения не связан с традиционными ограничениями этического свойства^[43]. В частности, Трэверс объявил «Социальную сеть» определяющим фильмом последнего десятилетия, подчеркнув типичность для нынешнего поколения завершающего фильм «образа одинокого Марка, который сидит перед мерцающим экраном и притворяется, будто не одинок»^[26].

По словам А. О. Скотта из The New York Times, «поначалу споры велись вокруг соответствия „Социальной сети“ реальным событиям и вокруг того, имеет ли это какое-либо значение для оценки фильма, однако последующие обзоры, эссе и дебаты насчёт „Фейсбука“, онлайнового предпринимательства, дружбы, бизнеса, меритократии и „Лиги плюща“ оказались на порядок насыщеннее и ближе к современности, чем бойкий сценарий Соркина или изысканная атмосфера, созданная Финчером»^[44]. В результате всех порождённых фильмом споров фигура Цукерберга была «мифологизирована» до такой степени, что журнал Time назвал его человеком года^[45]. Хоберман иронически окрестил ленту «Рождение кибер-нации», отметив, что в последний раз выбор Голливуда и журнала пересекался на фигуре Сталина — одного из героев фильма «Миссия в Москву» (1943)^[46].

Большую статью о фильме и его социальной проблематике опубликовала в The New York Review of Books писательница Зэди Смит. Она полагает, что тип героя, выведенный в фильме, скоро уйдёт в прошлое: «Когда я смотрела фильм, при упоминании ранней блог-платформы Livejournal (всё ещё популярной в России) в зрительном зале раздались смешки. Не могу себе представить жизнь без компьютера, но вполне могу себе представить время, когда Facebook покажется нам столь же нелепым пережитком, как и Livejournal»^[47].

Один из самых авторитетных кинокритиков Америки, Джонатан Розенбаум, назвал статью Зэди Смит более информативной в отношении социальных сетей, чем сам фильм, а популярность «этой кисло-сладкой комедии» объяснил циничным фатализмом её создателей в отношении того, как большой бизнес развращает души рвущихся к вершине социальной пирамиды, — проблематика, хорошо знакомая тем, кто видел «Гражданина Кейна» и первые фильмы саги «Крёстный отец»^[48]. «В конце концов, не всё ли равно, чем торговать: наркотиками, порнографией или сетевой дружбой — всё это торговля иллюзиями», — высказывает сходную мысль М. Трофименков^[19].

При подведении киноитогов 2010 года «Социальная сеть» была признана многими кинокритиками одним из его основных событий. Опросив киноведов, британский журнал Sight & Sound поставил фильм Финчера на 1-е место за год^[43], а издание Film Comment, обобщив оценки более 100 профессионалов от кино, присудило фильму о Цукерберге 2-е место после 330-минутного «Карлоса» О. Ассаяса^[49].Журнал «Кайе дю синема» и Американский институт киноискусства также включили фильм в лучшие десятки^[50][51].

«Социальная сеть» была номинирована на премию «Золотой глобус» в 6 номинациях (на 1 номинацию меньше, чем главный конкурент, историческая лента «Король говорит!»). Победила в номинациях «лучший драматический фильм», «лучшая режиссура», «лучший сценарий» и «лучшая музыка». Номинирована на премию «Оскар-2011» в 8 номинациях^[52][53][54].

12 декабря 2019 года журнал Hollywood Reporter включил фильм в список лучших картин десятилетия, отдав ленте вторую строчку рейтинга^[55].

Комментарии

• Официальный сайт
•  Социальная сеть — биографическая драма Дэвида Финчера об истории создания социальной сети Facebook