Центральный парк (Нью-Йорк)

Предыстория

За период с 1820 по 1850 год население города Нью-Йорка выросло более чем в 4 раза, преодолев полумиллионный рубеж^{[комм 1][7][8]}. Город, основанный на южной оконечности Манхэттена, быстро расширялся, и уединённых мест для отдыха становилось всё меньше и меньше. Идея образования общественной зоны отдыха вопреки градостроительному плану^{[комм 2]} зародилась задолго до образования парка. Ещё в 1844 году поэт и издатель газеты Evening Post (ныне New York Post) Уильям Брайант высказался, что «коммерческая деятельность поглощает берег острова дюйм за дюймом, и если мы хотим спасти какую-либо часть его для здоровья и рекреации, мы должны это сделать прямо сейчас»^{[комм 3][9][10]}. В пользу такого места высказался и известный ландшафтный дизайнер Эндрю Даунинг: «большой и общедоступный парк, хотя и потребует средств, но при этом облагородит, сделает культурным национальный характер, воспитает любовь к сельской красоте… в таком парке жители будут кататься на повозках, верхом на лошадях… и на время забудут грохот мостовой и ослепительный блеск кирпичных стен»^{[комм 4][9]}.

Стильное место для гуляний, подобно Булонскому лесу в Париже или Гайд-парку в Лондоне, было востребовано многими влиятельными ньюйоркцами^{[комм 5][11]}. При этом, по мнению авторов книги по истории парка Роя Розенцвейга (Roy Rosenzweig) и Элизабет Блэкмар (Elizabeth Blackmar), продвигавшие проект состоятельные граждане преследовали не только общественные, но и коммерческие интересы^[12]. По замыслу инициаторов, парк должен был расположиться на берегу Ист-Ривер на территории фермы Jones Wood^[en] (ныне квартал Верхний Ист-Сайд)^[13], однако городской совет после шестимесячного рассмотрения признал этот участок слишком малым для Нью-Йорка^[14]. Вместо этого совет предложил другой участок прямоугольной формы в промежутке между Шестой и Восьмой авеню, 59-й и 106-й улицами в центре острова, площадь которого почти в 5 раз превышала площадь территории фермы на Ист-Ривер^{[комм 6]}. Выбору способствовал сложный рельеф местности со скалистыми выступами, мало пригодный для строительства и хозяйственного использования, что отражалось на стоимости земли^[15].

Организационные решения

В июле 1853 года законодательное собрание штата Нью-Йорк проголосовало за документ о принудительном отчуждении частной собственности на выделенной территории площадью 778 акров (3,1 км²) под устройство парка^[16][17]; на компенсации собственникам планировалось потратить более 5 млн долларов^[18].

Это решение, хоть и являлось необходимой формальностью, всё же не поставило точку в судьбе Центрального парка: вскоре после него экономика США стала испытывать трудности, и в 1854—1855 годы Нью-Йорк переживал период рецессии. Как следствие, перед городскими властями стоял вопрос уже не об увеличении, а об уменьшении ранее одобренного участка или даже его переносе. В 1855 году только что избранному мэру Фернандо Вуду^[en] даже пришлось ветировать соответствующий законопроект городского совета^[19].

Перед началом строительства требовалось выселить местных жителей, подавляющее большинство которых снимало жильё, жило относительно бедно и выполняло неквалифицированную работу. Около 90 % населения относило себя к афроамериканцам либо к иммигрантам из Ирландии и Германии^[20]. Для территории парка были характерны небольшие одноэтажные поселения со своими церквями и школами: Seneca Village, Harsenville, Piggery District^[21]. Всего на основании закона было выселено около 1600 жителей, все постройки были снесены^{[комм 7][21][22][23]}.

В апреле 1857 года был образован Совет уполномоченных (Board of Commissioners), который вскоре объявил конкурс ландшафтного дизайна будущей зоны отдыха^[9][24]. Помимо требования сохранения нескольких дорог из одного конца парка в другой, были перечислены и его обязательные атрибуты: одна парадная и три игровых площадки, большой фонтан, концертный либо выставочный павильон, панорамная башня и классический сад^[25]. Кроме того, предлагалось обратить внимание на утопающие в зелени кладбища Маунт Оборн^[en] и Грин-Вуд, задавшие моду на идиллические, натуралистические ландшафты^[26][27]. На конкурс были представлены 33 работы, почти все из которых, помимо природных ландшафтов, включали монументальные архитектурные элементы типа большого выставочного зала, многометрового стрелкового тира или амфитеатра^[28].

Проект Олмстеда и Вокса

Победители конкурса Фредерик Олмстед и Калверт Вокс представили свой проект под названием «Greensward» в марте 1858 года^[29][23]. В целом эта работа следовала традициям английского парка с его природным натурализмом. Элементы городского пейзажа были сведены к минимуму. Сквозное транспортное движение должно было быть убрано в опущенные ниже уровня земли проезды, обочины которых следовало покрыть густым кустарником и огородить забором, чтобы не портить впечатление сельской местности^[30]. На карте появились замкнутые извилистые дорожки, вдоль которых сменяли друг друга обрамлённые высокими деревьями лужайки, каменистые утёсы, озёра с лесистыми островами, лесистые пригорки. Парадную площадь авторы предложили сделать в виде широкой лужайки^[31][28], входы в парк создать максимально демократичными^[32][33].

Парадная, официальная часть — широкая тенистая эспланада по диагонали парка, оканчивающаяся двухъярусной террасой и фонтаном^{[комм 8][34][35][36]}. По замыслу Олмстеда и Вокса, только на аллеях эспланады и на входах в парк могли присутствовать скульптурные композиции^[37]. Рядом с эспланадой планировалось построить здание мюзик-холла и прилегающей к ней оранжереи, а также разбить цветник^[38]. На высокой скале, известной как Vista Rock, предлагалось поставить невысокую смотровую башню^[39]. К северу от скалы в те годы располагался водосборник акведука^{[комм 9]}, водой которого планировалось снабжать несколько рукотворных водоёмов, в том числе пруд в южной части парка, озеро к северу от террасы и новое водохранилище. Сам водосборник, по мнению авторов, не представлял интереса с эстетической точки зрения, и авторы не планировали привлекать к нему внимания^[40][41]. В северной части парка предлагалось разбить дендрарий и построить ботанический музей^[42]. План предполагал возведение девяти мостов, один из которых должен был быть каменным^[43][44].

На внешний вид парка повлияли несколько образцов. Большое впечатление на Олмстеда произвёл Биркенхед-парк^[en] близ Ливерпуля, где он побывал в 1850 году; в этой зоне отдыха не было открывающихся видов в конце аллей и вообще прямолинейных дорожек, но зато присутствовали живописные пруды, редкие деревья, луга, крутые холмы и извилистые тропинки^[45]. При организации движения по аллеям авторы проекта ссылались на аналогичные решения в венском Пратере и парижском Булонском лесу^[46], дорожные ограждения были скопированы из лондонского Риджентс-парка^[47].

Строительство

Фредерик Олмстед, принявший пост управляющего парка (Park Superintendent) ещё в 1857 году^[48], после утверждения результатов конкурса был назначен также и его главным архитектором (Architect-in-Chief); Калверт Вокс занял должность помощника главного архитектора (Assistant to the Architect-in-Chief)^[49][50].

В основные задачи Вокса входило архитектурное проектирование различных строений, включая мосты, павильоны и лодочные станции, в то время как Олмстед отвечал за ландшафтный дизайн и художественное, эстетическое восприятие территории в целом^[50]. Большой вклад в обустройство зоны отдыха внесли архитектор Джейкоб Моулд, мастер озеленения Игнатс Пилат^[en], инженер гидротехнических сооружений Джордж Уоринг^[en], политический деятель и член Совета уполномоченных Эндрю Грин^{[en][51][52][53]}.

Строительство парка продолжалось с 1858 по 1873 год, когда он был официально открыт. В рельефном отношении его территория изначально представляла собой каменистые возвышенности в сочетании с болотами и маршами. Почвенный покров не подходил для многих растений, предусмотренных планом, а потому изымался и вывозился за пределы города. На его место было транспортировано более 7 млн м³^{[комм 10]} плодородной земли из Лонг-Айленда и Нью-Джерси. Большая часть горных пород была взорвана, на что потребовалось около 250 тонн пороха — больше, чем в битве при Геттисберге^[54]. Для создания оптимальной влажности была создана дренажная система, на которую ушло около 9,5 км керамической плитки^{[комм 11][55][56]}. Ландшафт претерпел значительные трансформации: в одних местах земля выравнивалась, в других поднималась или, наоборот, опускалась. Было высажено 270 тыс. деревьев и кустарников^{[комм 12][57][56]}. Ещё на стадии очистки стало очевидно, что траты на строительство превысят запланированный бюджет как минимум в три раза^[58]; в конечном счёте перерасход средств отразился на кадровых перестановках: в 1862 году управление парком перешло к Эндрю Грину, который ранее занимал должность главного контролёра^[59].

Парк открывался поэтапно, по мере готовности участков. Первым открытым для публики объектом стал каток на озере, построенный в 1858 году^[23]. К концу 1860 года можно было полюбоваться прудом в юго-восточном углу, прогуляться по эспланаде «Молл» и другим аллеям с арочными мостами южнее 79-й улицы^[60]. В 1863 году территория всей зоны отдыха увеличилась за счёт нового участка между 106-й и 110-й улицами; общая площадь достигла 843 акров (3,1 км²)^[61]. В годы гражданской войны (1861—1865) строительство затихло, в административном здании Совета уполномоченных разместился госпиталь^[62], среди построек этого периода — «дамский буфет» (Ladies Refreshment Salon, 1864) вместо запланированного мюзик-холла^[35][63]. После войны было построено большинство архитектурных сооружений, в том числе замок Бельведер (1869)^[64], павильоны минеральных вод (Mineral Springs pavilion, 1869)^[65] и молочных продуктов (Dairy, 1871)^[66], карусель (1871)^[51], фонтан Бетесда (1873)^[67]. В 1865 году посещаемость парка выросла до 7 млн человек в год^[57].

Готовый парк выявил структурные изменения первоначального плана. Дорожки разделили отдельно для пешеходов, верховых и прогулочных транспортных средств, причём благодаря развязкам они нигде не пересекались^[68][36][69]. Вследствие этого количество мостов выросло с 9 до 34, большинство деревянных построек заменили на более современные^{[комм 13][44][70]}. Каждый мост имел уникальную архитектуру, от простых сланцевых и гранитных до изящных кружевных в неоготическом стиле^[44].

Социализация

В первые годы посетителями парка в основном были состоятельные жители Нью-Йорка, имевшие не только свободное время, но и запряжённые лошадьми кареты для прогулок^[71]. Несколько более оживлёнными выглядели воскресные дни, когда часть посетителей приходила пешком, чтобы не только насладиться природой, но также покататься на коньках или лодках^[72]. На стадии строительства парк, помимо всего прочего, рекламировался как место для занятия спортом, однако после его окончания администрация не давала разрешения многочисленным клубам на организацию соревнований по популярным в то время крикету и бейсболу. Уже построенные три игровые площадки были отданы школьникам старших классов для внеклассного занятия физкультурой^[73][74]. Зато с самого начала предоставлялись услуги по аренде лодок, карет и инвалидных колясок; на эспланаде открылось фотоателье. Для детей было предусмотрено катание на осле и пони, в козьей упряжке, а также на карусели^{[комм 14][75][76]}.

План «Greensward» не предполагал строительства зоопарка, хотя такое предложение поступало ещё на стадии обсуждения и присутствовало в других конкурсных работах^[77]. Зверинец возник стихийно за счёт животных, подаренных жителями города^{[комм 15]}. В начале 1860-х годов для оленей, орланов и обезьян оборудовали загон возле эспланады, а в 1865 году, в связи с пополнением коллекции животных, сконструировали клетки в здании Арсенала. В 1870 году зверинец, получив статус официального заведения Центрального парка, переехал в новые, специально оборудованные для него помещения возле тыльного фасада Арсенала^{[комм 16][78][79][80]}. В самом здании разместилась выставка только что образованного Музея естественной истории^{[комм 17][81][82]}. В 1870-е годы началась история ещё одного всемирно известного учреждения — Музея искусств Метрополитен. Коллекция произведений искусств изначально экспонировалась в здании Dodworth Building на Пятой авеню, пока в 1880 году не переехала в построенное для неё здание на территории Центрального парка в створе 82-й улицы^[83].

В 1880-е годы культурный отдых становится более разнообразным вследствие запросов широких слоёв населения, в том числе рабочего класса. По воскресным дням разрешаются ранее недоступные для многих развлечения: катания на лодках, на пони и в козьих повозках^{[комм 18][84]}; снимаются запреты на торговые лотки^[85]. Первые воскресные концерты проводились ещё в предыдущее десятилетие, а в 1884 году все ранее вводимые на них ограничения были окончательно сняты^[84][86]. Лужайки открыли для занятия спортом — появились временные площадки для игры в теннис^[56][87], стали проводиться соревнования по стрельбе из лука, американскому футболу и лакроссу. На некоторых аллеях разрешили катание на велосипедах и роликовых коньках^[88].

В 1899 году напротив 105-й улицы была построена задуманная ещё Олмстедом и Воксом оранжерея, позднее преобразованная в сад Conservatory Garden^[en][89]. К 1912 году покрытые гравием дорожки для транспортных средств были заасфальтированы^[61], к разрешённым на лужайках командным играм добавились футбол, хоккей, бейсбол и крикет. Появился запрос на огороженный участок для игр, и в 1926 году открылась первая, и на сегодняшний день самая крупная, детская площадка — Heckscher Playground^[90]. В 1929 году «дамский буфет» был преобразован в ресторан и ночной клуб Casino, который быстро стал одним из самых фешенебельных в Нью-Йорке^[91].

Реконструкция Мозеса

Ещё в 70-е годы XIX века, когда только завершилось строительство, парк начал увядать, многие природные и архитектурные объекты, по словам Олмстеда, приобрели «неряшливый» вид^[92]. Лужайки теряли травянистый покров, превращаясь в вытоптанные поля. Аллеи наоборот, покрывались мусором и зарастали травой. Погибшие растения подолгу не убирали, некоторые мосты требовали ремонта, часть скамеек лежала опрокинутыми^[93]. На деградацию зоны отдыха повлияли несколько ключевых факторов, в том числе либерализация правил поведения (снятие многочисленных запретов), рост посещаемости и недостаточное финансирование. В XX веке к негативным факторам добавилось загрязнение воздуха выхлопными газами и продуктами переработки угля. Накануне Первой мировой войны и без того скудный бюджет был сокращён вдвое и вернулся к прежним значениям только к концу 1920-х годов^[94][95][96]. Плачевное состояние сохранялось несколько десятилетий и начало меняться в лучшую сторону лишь с началом Великой депрессии, когда стоимость рабочей силы резко упала и появились федеральные гранты^{[комм 19][97]}.

В 1934 году новый мэр Фьорелло Ла Гуардиа объединил 5 имеющих отношение к городским паркам департаментов и назначил Роберта Мозеса^[en] ответственным за приведение их в порядок^[79]. На посту главы Департамента парков города (NYC Parks Commissioner) Мозес пересмотрел то, что действительно устарело и вышло из моды. В отличие от отцов-основателей, он рассматривал парки в качестве зон активного отдыха с развитой системой оздоровительных сооружений: теннисными кортами, бассейнами, бейсбольными полями, игровыми площадками^[98]. Активно используя выделявшиеся Вашингтоном средства, он за несколько лет работы построил более двадцати новых игровых и спортивных площадок, осуществил ремонт аллей и мостов, вновь озеленил лужайки, заменил больные и погибшие растения на новые^[79]. Наиболее значимые сооружения Мозеса в довоенный период — широкая лужайка Great Lawn^[en] с площадками для боулинга, шаффлборда и крикета на месте разрушенного водосборника^{[комм 20]}, и новый зоопарк. Во втором случае учреждение получило постоянное место прописки и современное название, звери переехали из деревянных бараков в просторные каменные здания^[99][79]. При Мозесе был разрушен приобретший к тому времени дурную славу ресторан и ночной клуб Casino; на его месте была разбита детская площадка. В другом конце парка в 1934 году на месте построенной Моулдом овчарни открылся новый ресторан Tavern on the Green^[en][100].

Перед началом Второй мировой войны Центральный парк разительно отличался от себя же в начале века — в нём проводились многочисленные фестивали, карнавалы, спортивные и культурные мероприятия. Работали различные кружки, начиная от любительской фотографии и карточных игр, и заканчивая авиамоделированием^[101]. В послевоенные годы, когда поступление федеральных средств прекратилось, Мозес стал привлекать деньги спонсоров, взамен обещая им увековечить их имена в названиях и на памятных табличках; так были построены две новые лодочные станции, каток Уоллмен-Ринк, каток и бассейн Ласкер-Ринк, карусель Майкла Фридсэма^{[комм 21]}, открытый театр Делакорт^[en], шахматно-шашечный домик, две спортивные площадки^[102].

«Удовольствие для каждого»

В 60-е и 70-е годы XX века в парке стали проводиться массовые публичные мероприятия культурного и политического характера. В июне 1962 года на сцене театра Делакорт состоялась постановка «Венецианского купца» с Джорджем Скоттом в роли Шейлока, положившая начало традиции проведения ежегодного Шекспировского фестиваля^{[en][комм 22][103]}. Лужайка Great Lawn стала местом организации различных празднеств, ярмарок и бесплатных концертов, в том числе исполнителей классической музыки: Нью-Йоркского филармонического оркестра и театра Метрополитен Опера^{[104][105][106]}. Особую популярность приобрели выступления поп-звёзд первой величины: например, концерт Барбры Стрейзанд в мае 1967 года^[107]. Во второй половине 60-х годов Центральный парк стал центром протестных настроений против войны во Вьетнаме: в частности, многотысячные акции состоялись в марте 1966 и апреле 1967 года^{[комм 23][108]}.

В целом, политика администрации со вступлением на пост главы Департамента парков Нью-Йорка Томаса Ховинга^[en] (1966—1967) и Августа Хекшера II (1967—1972) претерпела значительные изменения. Новые руководители не только не препятствовали организации массовых мероприятий, но и всячески способствовали их проведению; этнические праздники и собрания по интересам на территории зоны отдыха стали обыденностью. Правила поведения ещё более упростились: запрет на оголение торса и требование обязательной лицензии для коммерческих художников были сняты, получение других разрешений (для уличных музыкантов и т. п.) стало формальностью. Призыв ко всем слоям населения социализироваться в парке, названное газетой New York Times «удовольствием для каждого»^{[комм 24]}, привёл к появлению многочисленных неформальных тусовок: хиппи, йиппи, фанатов альтернативной музыки и сторонников нетрадиционных сексуальных отношений. На аллеях стали обычными торговля марихуаной и громкая музыка из бумбоксов^[109][110].

Смена приоритетов негативно отразилась на состоянии собственно парка. Как вспоминал Дуглас Блонски (Douglas Blonsky), первый президент новой управляющей организации Central Park Conservancy^[en], «годы бесхозяйственности и не отвечающего требованиям содержания превратили шедевр ландшафтной архитектуры впыльный котёл днём и опасную территорию ночью»^{[комм 25][111]}. К концу десятилетия ступени и причалы террасы Бетесда были покрыты граффити, лужайка Sheep Meadow напоминала вытоптанное поле, замок Бельведер закрылся из-за многократного вандализма, в пруду плавали банки из-под пива^[112][113]. Ситуацию усугубил бюджетный кризис 1970-х годов, когда многие служащие Нью-Йорка потеряли работу и власти перенаправили бюджетные средства на иные нужды^[112].

Частно-государственное партнёрство

В 1980 году, когда к очередной реконструкции и администрированию подключилась некоммерческая организация Central Park Conservancy^[en], для парка началась новая эпоха. Помимо городского бюджета стали активно привлекаться деньги спонсоров, в том числе расквартированных в Нью-Йорке крупных транснациональных корпораций и жителей окрестных домов^[114]. Зоопарк был отстроен заново и стал платным, его управлением занялось Зоологическое сообщество Нью-Йорка (New York Zoological Society, ныне организация Wildlife Conservation Society^[en]). Каток Уоллмен-Ринк также перешёл в частные руки: его реконструкцией и последующим обслуживанием занялся предприниматель и будущий президент США Дональд Трамп^[115]. Проведение массовых мероприятий на лужайке Great Lawn было резко ограничено: остановлено проведение разнообразных фестивалей и сокращено число концертов поп- и рок-музыкантов^{[комм 26][116]}.

Организация Central Park Conservancy поставила перед собой цель возродить творение его создателей в первоначальном виде, при этом сохранив часть нововведений Мозеса^[117]. В 1987, 1993 и 2008 годах проведены кампании по привлечению частных средств^[118], в восстановительных работах приняли участие более 1900 волонтёров^[119]. К началу 90-х годов произведено озеленение ландшафтов, восстановлены терраса Бетесда, замок Бельведер и шахматно-шашечный домик^[120]. Некоторые строения поменяли своё первоначальное назначение: так, павильон мороженого Dairy был переоборудован под гостевой центр. Одно из нововведений этого периода — мемориал Джона Леннона «Strawberry Fields» (1985), созданный по инициативе и на деньги Йоко Оно недалеко от места гибели музыканта^[121]. В 1987 году небольшой пруд возле замка Бельведер — единственный сохранившийся след засыпанного в 1930-м резервуара акведука, получил своё современное название Turtle Pond (буквально «черепаший пруд»). В девяностые пруд и прилегающая к нему лужайка Great Lawn подверглись масштабной реставрации^[122][123]. Тогда же были отреставрированы эспланада Молл, пруд Harlem Meer^[en] , а также долина рукотворного ручья The Loch в северной части парка^[124].

Реставрационные работы различных объектов продолжились и в нулевые годы.

• водохранилище имени Жаклин Кеннеди-Онассис

• Bender, Thomas; Schorske, Carle E. Budapest and New York: Studies in Metropolitan Transformation, 1870-1930. — Russell Sage Foundation, 1994. — 414 p. — ISBN 978-0871541130.
• Berman, John S. Portraits of America: Central Park: The Museum of the City of New York. — Barnes & Noble Publishing, 2003. — 128 p. — ISBN 978-0760738863.
• Biebighauser, Thomas R. Wetland Drainage, Restoration, and Repair. — University Press of Kentucky, 2007. — 252 p. — ISBN 978-0813124476.
• Blonsky, Douglas (2007-11-23). "Saving the park". New York Post. Архивировано 15 января 2018. Дата обращения: 15 января 2018.
• Breuhaus, Betty. When the Sun Goes Down: A Serendipitous Guide to Planning Your Own Funeral. — iUniverse, Inc., 2007. — 118 p. — ISBN 978-0595430307.
• Buckle, Tom (1968-09-23). "Central Park's New Era: Fun for Everyone". New York Times. Архивировано 15 января 2018. Дата обращения: 15 января 2018.
• Carlisle, Rodney P. The Civil War and Reconstruction: 1860 to 1876. — Facts on File, 2009. — 257 p. — ISBN 978-0816071760.
• Caro, Robert A. The Power Broker: Robert Moses and the Fall of New York. — Knopf, 1974. — 1336 p. — ISBN 978-0394480763.
• Carroll, Raymond; Berenson, Richard J. The Complete Illustrated Map and Guidebook to Central Park. — Sterling, 2008. — 128 p. — ISBN 978-1402758331.
• Cook, Clarence. A Description of the New York Central Park. — F.J. Huntington, 1869. — 206 p.
• Craul, Phillip J. Urban Soil in Landscape Design. — Wiley, 1992. — 416 p. — ISBN 978-0471805984.
• Day, Leslie. Field Guide to the Natural World of New York City. — Johns Hopkins University Press, 2007. — 356 p. — ISBN 978-0801886829.
• Durham, Michael S. National Geographic Traveler: New York. — National Geographic, 2009. — 272 p. — ISBN 978-1426205231.
• Engle, Ron; Londré, Felicia Hardison; Watermeier, Daniel J. Shakespeare Companies and Festivals: An International Guide. — Greenwood, 1995. — 624 p. — ISBN 978-0313274343.
• Fortier, Alison. A History Lover's Guide to New York City. — The History Press, 2016. — 256 p. — ISBN 978-1467119030.
• Greene, Elizabeth B. Buildings and Landmarks of 19th-Century America: American Society Revealed. — Greenwood, 2017. — 323 p. — ISBN 978-1440835728.
• Heckscher, Morrison H. Creating Central Park. — Metropolitan Museum of Art, 2008. — 76 p. — ISBN 978-0300136692.
• Homberger, Eric; Hudson, Alice. The Historical Atlas of New York City: A Visual Celebration of 400 Years of New York City's History. — Holt Paperbacks, 2005. — 192 p. — ISBN 978-0805078428.
• Kadinsky, Sergey. Hidden Waters of New York City: A History and Guide to 101 Forgotten Lakes, Ponds, Creeks, and Streams in the Five Boroughs. — Countryman Press, 2016. — 352 p. — ISBN 978-1581573558.
• Levine, Edward J. Central Park (Then and Now: New York). — Arcadia Publishing, 2008. — 96 p. — ISBN 978-0738555072.
• Martin, Justin. Genius of Place: The Life of Frederick Law Olmsted. — Da Capo Press, 2012. — 496 p. — ISBN 978-0306821486.
• Mollenkopf, John H. Power, Culture and Place: Essays on New York City. — Russell Sage Foundation, 1989. — 319 p. — ISBN 978-0871546036.
• Montebello, Philippe de. The Metropolitan Museum of Art: Guide. — The Metropolitian Museum of Art, 1994. — 470 p. — ISBN 978-0870997105.
• Nelson, Louis P. American Sanctuary: Understanding Sacred Spaces. — Indiana University Press, 2006. — 296 p. — ISBN 978-0253218223.
• New York (N.Y.). Board of Commissioners of the Central Park. Annual Report of the Board of Commissioners of the Central Park. — New York, N.Y. : Central Park, 1857.
• Olmsted, Frederick L.; Vaux, Calvert. Description of a Plan for the Improvement of the Central Park, "Greensward.". — Olmsted, Vaux & Co, 1858.
• Olmsted, Frederick L.; Hubbard, Theodora K. Frederick Law Olmsted, Landscape Architect, 1822-1903: Early years and experiences, together with biographical notes. — G.P. Putnam's Sons, 1922. — 131 p.
• Page, Max. The Creative Destruction of Manhattan, 1900-1940. — The University of Chicago Press, 2001. — 317 p. — ISBN 978-0226644691.
• Peretti, Burton W. Nightclub City: Politics and Amusement in Manhattan. — University of Pennsylvania Press, 2011. — 304 p. — ISBN 978-0812221572.
• Ragsdale, J. D. Beyond Buildings: Designed Spaces as Visual Persuasion. — Cambridge Scholars Publishing, 2014. — 200 p. — ISBN 978-1443856348.
• Reed, Henry Hope; McGee, Robert M.; Mipaas, Esther. Bridges of Central Park. — Greensward Foundation, 1990. — 95 p. — ISBN 978-0931311062.
• Rockwell, John. Outsider: John Rockwell on the Arts, 1967-2006. — Limelight Editions, 2006. — 572 p. — ISBN 978-0879103330.
• Rosenzweig, Roy; Blackmar, Elizabeth. The Park and the People: A History of Central Park. — Cornell University Press, 1992. — 640 p. — ISBN 978-0801497513.
• Rybczynski, Witold. A Clearing In The Distance: Frederick Law Olmsted and America in the 19th Century. — Scribner, 2000. — 480 p. — ISBN 978-0684865751.
• Scheier, Joan. The Central Park Zoo. — Arcadia Publishing, 2002. — 128 p. — ISBN 978-0738511009.
• Slavicek, Louise Chipley. New York City's Central Park. — Chelsea House Pub, 2009. — 120 p. — ISBN 978-1604130447.
• Spiegler, Jennifer C.; Gaykowski, Paul M. The Bridges of Central Park. — Arcadia Publishing, 2006. — 144 p. — ISBN 978-0738538617.
• Tate, Alan. Great City Parks. — Routledge, 2015. — 344 p. — ISBN 978-0415538053.
• Terminski, Bogumil. Development-Induced Displacement and Resettlement: Causes, Consequences, and Socio-Legal Context. — Ibidem Press, 2015. — 580 p. — ISBN 978-3838207230.
• Waldman, Allison. The Barbra Streisand Scrapbook. — Citadel, 2001. — 288 p. — ISBN 978-0806522180.
• Wall, Diana; Rothschild, Nan A.; Copeland, Cynthia. Seneca Village and Little Africa: Two African American Communities in Antebellum New York City // Historical Archaeology. — 2008. — Vol. 42. — P. 97—107.
• Young, Terence; Riley, Robert. Theme Park Landscapes: Antecedents and Variations. — Dumbarton Oaks Research Library and Collection, 2006. — 308 p. — ISBN 978-0884022855.

• Мини-экскурсия по Центральному парку с русским переводом
• На Викискладе есть медиафайлы по теме Central Park