ニュー・ウェイヴ (音楽)
音楽におけるニュー・ウェイヴ（英語: new wave）は、1970年代後半から1980年代前半にかけて流行したロックの一ジャンルである。
| ニュー・ウェイヴ | |
|---|---|
| 様式的起源 | パンク・ロック、 アート・ロック、 実験音楽、 ガレージロック、 グラムロック、 ワールド・ミュージック、 パブロック、 パワー・ポップ、 モッズ、 スカ、 レゲエ、 ファンク、 クラウトロック、 電子音楽、 ポップ・ミュージック[1]、ディスコ[2] |
| 文化的起源 | 1970年代後半.svg){kind=small} イギリス アメリカ合衆国 |
| 使用楽器 | エレクトリック・ギター、 エレクトリックベース、 ドラムス、 シンセサイザー、 ボーカル |
| 派生ジャンル | テクノポップ、 Neue Deutsche Welle、 Cold wave |
| サブジャンル | |
| ノー・ウェイヴ、 ポストパンク、 ネオ・サイケデリック、 ゴシック・ロック/ポジティブ・パンク、 インダストリアル/ノイズミュージック、 エレクトロ・ポップ/シンセポップ、 ニューロマンティック、 ネオスカ/ダブ、 エスニック/ファンカラティーナ、 ブルー・アイド・ソウル、 ネオ・ロカビリー、 ネオ・モッズ、 ネオ・アコースティック/ギターポップ、 カレッジ・ロック/ジャングル・ポップ/ペイズリー・アンダーグラウンド[3] | |
| 融合ジャンル | |
| Synthpunk、2トーン、エレクトロクラッシュ、ニューレイヴ | |
| 地域的なスタイル | |
| イギリス、 アメリカ、 アイルランド、ドイツ、 フランス、 ベルギー、 イタリア、 スペイン、 日本 | |
| 関連項目 | |
| ポストパンク、 オルタナティヴ・ロック、 第2次ブリティッシュ・インヴェイジョン | |
概要
ニュー・ウェイヴは、パンク・ムーブメントによってロック音楽を取り巻く状況が激変したイギリスにおいて、ポストパンク[4]やディスコ、ワールド・ミュージック、現代音楽や電子音楽といったさまざまな影響によって成立した[5][6]。
ただし、すべての分野における「新しい波」ではなく、1970年代後半から1980年代前半という特定の時期のロックおよび、その周辺ジャンルに限定して適用される音楽用語である[7][3] 。
歴史
前期
1970年代半ば、それまでロックとして勢いがあったハードロック、プログレッシブ・ロックなどが徐々に停滞状況を迎えた。社会的には1973年に起きた石油ショックなどにより、世界的な不況に覆われていた。そうした閉塞感の中で、アンダーグラウンドな活動だったニューヨーク・パンク[8]の少し後、1976年頃に勃興したのがセックス・ピストルズ、ダムド、ザ・クラッシュなどによるロンドン・パンク[9]である。パンクスの若者たちは、ザ・フー、ストゥージズらに在ったロック本来の初期衝動を復活させることに腐心した。が、ジョニー・ロットンは1978年に「ロックは死んだ」と宣言してピストルズを脱退し、パブリック・イメージ・リミテッドを結成した[10]。
New Waveという言葉は、1977年8月頃に英『Melody Maker』紙が、XTCやスクイーズ[11][12]などを紹介する記事の中ではじめて使ったという[13]。
1973年にロキシー・ミュージックを脱退したブライアン・イーノは翌年以降、前衛的なものやアンビエントのソロ・アルバムを発表し、1977年にはデヴィッド・ボウイの『ロウ』をプロデュースした。そのボウイはイギー・ポップのアルバムをプロデュースした[14]。
アメリカでは、ニューヨークのクラブCBGBやマクシズ・カンザス・シティにて、ブロンディ、トーキング・ヘッズ、B-52'sなど、ニューウェイヴ・バンドの演奏が行われた[15][16][17]。
1974年にイギリス中部の工業都市にて結成されたキャバレー・ヴォルテールは実験的エレクトロニクス・ユニットの元祖的な存在だった。彼らは、ノイズミュージック集団だったスロッビング・グリッスルらとともに、インダストリアルと呼ばれた[18]。
イギリスのラジオDJ、ジョン・ピールは有望なミュージシャンを紹介し、アンダートーンズ、ザ・フォールなどを非常に熱心に応援していた[19][20]。
後期
1983年頃から人気を博したアダム&ジ・アンツ、デュラン・デュラン、ヴィサージなどのグラム・ロックに影響を受けたバンドは、ニュー・ロマンティクスと呼ばれた[21]。また彼らを筆頭にイギリス勢は、MTV文化も利用してアメリカ進出を果たし、第2次ブリティッシュ・インヴェイジョンとしてヒット・チャートを賑わせた。
一方でパンクやニュー・ウェイヴは、既存の音楽産業に取り込まれて産業ロック化することを拒んでいたため、インディーズ・レーベルと呼ばれる自主制作やマイナー・レーベルが設立されていった[22]。
1980年代に登場したR.E.M.、U2、ザ・スミスやジーザス&メリーチェインもニューウェイヴに含む場合が多い[23]。
日本
日本では、LIZARD、S-KENなどのアンダーグラウンドのバンドたちが1978年（昭和53年）頃から東京ロッカーズとして定期的にギグを始めていた[24]。
当時の日本におけるニューウェイブの定義は、英国のパンク・ムーブメントの後に登場した、新しいスタイルのロック・ミュージックというもので、その定義は曖昧だった[3] 。テクノ御三家（P-MODEL、ヒカシュー、プラスチックス）及びYMO等の活動についてはテクノポップを参照。
1998年頃には『ネオ・ニューウェーブ』というリバイバルムーブメントがインディーズシーンを中心に発生しており、また00年代以降も山口一郎率いるサカナクションをはじめニューウェイブ的要素を楽曲に取り入れて活動するアーティストが複数現れる[25]など、後年のJPOPシーンにも一定の影響を与えている。
アーティスト
脚注
参考文献
- ピース・オブ・マウンテン編『ルーツ・オブ・パンク・ロック』シンコー・ミュージック、1989年。ISBN 4-401-61270-1。
- 佐久間英夫『テクノのススメ』ブルース・インターアクションズ、1999年。ISBN 4-938339-50-1。
- サイモン・レイノルズ 著、野中モモ・新井崇嗣 訳『ポストパンク・ジェネレーション 1978-1984(en:Rip It Up and Start Again)』シンコーミュージック・エンタテイメント、2010（原著2005年）。ISBN 978-4401634040。
- Amabile監修、熊谷朋哉・年吉聡太編『80's ROMANCE Music Disc Guide : Extended Version』カラーフィールド、2011年。ISBN 978-4-902199-83-3。
- 南田勝也著『ロックミュージックの社会学』〈青弓社ライブラリー〉青弓社、2001年。ISBN 978-4-7872-3190-1
- 小野島大監修『UKニュー・ウェイヴ』シンコー・ミュージック、2003年。ISBN 4-401-61800-9
- 桑原茂一著『よりぬきスネークマンショー「これ、なんですか?」』新潮社、2003年。ISBN 978-4104651016
- Rockin' f 特別編集／別冊『日本のロック SCENE '84』立東社、1984。
- 石野卓球/野田努著『テクノボン』宝島社、1994年。ISBN 4-7966-0804-4
関連項目
外部リンク
- Ishkur's Guide to Electronic Music
- ニュー・ウェイヴ特集：ジャンル虎の穴 - OnGen（2007年8月25日時点のアーカイブ）
- ListenJapan（2014年5月7日時点のアーカイブ）